杜夏禾，杜夏一妈妈的视频
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杜夏图书馆
封面新闻记者 王祥龙
11月23日，九寨沟普降大雪，致使交通受阻。有网友发帖反映，原本只需两个小时的车程，耗费了5、6个小时。当天夜里，大约1000名计划从川青铁路黄龙九寨站或者松潘站返回成都的游客，遭遇滞留。
11月25日中午，封面新闻记者从松潘县文广体旅局了解到，自11月23日起，松潘县已紧急出动干部职工及旅游服务志愿者共300余名，派出200余辆车参与游客疏散服务。截至目前，滞留游客基本已妥善疏散完毕。
值得一提的是，社交平台上，不少游客纷纷为松潘县文广旅局副局长杜夏点赞，感谢他们在此次事件中的暖心付出。
事件
九寨沟普降大雪堵车
有游客堵了超过3小时
大雪堵车（图据网友）
11月23日，四川省阿坝州九寨沟县普降大雪。当日中午，从九寨沟返回松潘县乘坐川青铁路动车的游客，在弓杠岭路段遭遇堵车。因大雪路面结冰，车辆行驶缓慢。
网友“Monsoon”发布的视频显示其乘坐的大巴车夜里还在堵车，配文称“万万没想到，九寨沟路上堵了3个小时了”。
另一位网友发布的视频显示天空大雪飘飞，汽车缓慢排行。车灯映照下，早已经被无数次碾压的冰，已变成黑色铺在路面。当地交警、运政部门的工作人员，在现场疏导交通。
11月25日，记者从松潘县文广体旅局获悉，23日晚间，从弓杠岭下来的游客，乘坐超30台旅游大巴，总人数达1871人。
游客雪中前往动车站（图据网友）
游客“一两两”表示自己是滞留游客之一，下午4点半从九寨沟出发到动车站，晚上10点20分到黄龙九寨站。改签车票后乘坐晚上11点半左右的列车回到成都。
不过也有网友表示，没能坐上动车，只能滞留在松潘。
应对
协调动车等待15分钟
300多人200辆车服务游客
面对游客滞留情况，松潘县文广体旅局副局长杜夏告诉封面新闻记者，23日接到九寨沟县消息，1871名游客在弓杠岭遭遇堵车，预计晚间陆续到达松潘。
随即，县文广体旅局组织工作人员了解川主寺镇和松潘县城区酒店的入住情况，安排人员分两组分别前往川青铁路九寨黄龙站和松潘站值班值守，帮助游客协调车辆及安置工作。
大雪夜间堵车（图据网友）
因很多游客乘车久饿肚子，当地还组织人员为大家送上方便面等物资。经过州、县两级与成都铁路局集团协调，原本8点10多分出发的动车，在保障整体运营安全的情况下，等待游客15分钟。此外，还协调增开动车一班，11点多从松潘出发。11月24日凌晨1点，最后一班大巴车28位游客抵达松潘。
“我们和滞留住宿的游客约定了时间，24日早上，统一由县上派车，把大家送到动车站乘车。”杜夏介绍，此次应对松潘全县出动干部职工及旅游服务志愿者共300余名，派出200余辆车参与疏散和服务。
对话
副局长带队护送游客获赞
“只是在做一件平常的事”
松潘县文广体旅局副局长杜夏（前排左一）在日常工作中（受访者供图）
11月24日上午，杜夏带队前往九寨黄龙站护送游客，网络上众人纷纷为“副局长带队护送游客”点赞。
杜夏介绍，今年是她从事文旅工作的第4个年头，以往冬季是旅游淡季游客少，没有遇到过滞留问题。
今年因川青铁路黄龙九寨站的开通以及阿坝州冰雪旅游的品质提升，游客数量大幅增加。不巧的是，遇到大雪，弓杠岭路段出现拥堵。
杜夏说，11月24日上午，因为前一晚的有效措施，滞留游客的情绪缓和了很多。她跟大家道了歉，希望大家有问题可以找她沟通解决。不知道网友怎么知道了她就是副局长，还给她点赞。
“文广体旅局党委书记和局长分别带队在黄龙九寨站和松潘站护送游客。其实大家都在行动。”杜夏说，这只是一件平常的事，文旅工作本就是想方设法为游客服务。
杜夏介绍，11月25日，州级层面还组织开会总结应对此次游客滞留问题的经验，让县与县、地方与铁路形成更优的协同机制，全力保障旅游服务质量。
杜夏娟
1984年版苏联电影《第一骑兵军》在今天的俄罗斯也评价不高，有一位俄罗斯网友这样表达自己对这部电影的看法：
——我是第11独立骑兵团第3骑兵连的军士长……参与了电影《第一骑兵军》的整个拍摄过程……我想说的是……这部电影是典型的80年代“产物”……从历史真实的角度，甚至从戏剧艺术的角度来批评它……我认为是毫无意义的！在80年代上半期，许多导演为了赚钱，推出了简化到极致的“动作片”剧本，打着“英雄主义-布尔什维克主义”的旗号……镜头里充斥着布琼尼帽和红旗……所以，《第一骑兵军》这部电影甚至算不上是其中的佼佼者……只是一部“过场”电影……在银幕上放映了一次……然后就被遗忘了……！——
像通常的苏俄电影一样，一表现战争题材，里面出现一群女兵，都会忍不住要给她们加一点裸戏。
正如中国人喜欢给任何一部影视剧加一点吻戏一样，苏俄电影在习惯性地给他们电影里的女兵加进裸戏的时候，也美其名曰是为表现生命的美好。
《第一骑兵军》里也有这样的一场裸戏。
但是，这样的场景，在现实中是否存在，不得不令人存疑。因为我们看到，在女兵赤身露体展现她们的青春美好的时候，边上还有男兵出没。
就在一位女兵从薄如蝉翼的衣服里露出胴体、被身边的同伴夸赞她：“你的身体真漂亮的时候”，一个男兵闯入到这片本来应属于女儿国的水域，向她们发起了挑衅性的逗弄。
于是，暴露面积过多的女兵慌不择路，跳到水中，与男兵展开了隔空对骂。
这位被赞誉为真美的女兵，在影片里叫瓦里雅。她与看上去有一点风流、更符合巴别尔小说《骑兵军》里的那些放荡女护士特征的杜夏形成了鲜明对照。
杜夏认为战场上生死无常，还是要抓住时机，尽情享乐人生，而瓦里雅却认为“爱只能一次”，作为一个女人，要坚守爱的忠贞。
这个纯洁的女孩瓦里雅，后来在战场上，遭受到敌人的一排子弹的袭击，香消玉殒，成为电影里唯一交代的一位有名有姓的战争牺牲者。
电影显然希望用这个角色来说明，战争是残酷的，美丽的事物与纯洁的思想，在战争面前，往往不堪一击，用美丽的殒灭，能够更好地揭露战争狰狞的面孔。
电影里的瓦里雅，她的同伴曾经问她，她的辫子哪里去了？她回答道：剪了。
这一漫不经心而又有一点欲言又止的对话，究竟意味着什么？瓦里雅为什么要把她的头发剪了。
其实在原剧本里，瓦里雅的角色承担着一条重要的爱情线索，甚至可以说是电影里的最重要的一条爱情线索，不过拍成电影的时候，这条线索被彻底地删除了。
在电影里的女兵沐浴段落，那个闯入女兵禁地的男兵，名叫马特维。
从原剧本的设置来看，马特维有一个弟弟，俩个人一起参加了骑兵军。在战场上，他们遇到了被俘虏的参加白军的父亲，为了报仇雪恨，兄弟俩枪杀了血债累累的父亲。这个情节，在电影的拍竣版里被删除了，但保留了与父亲在战场上相见的段落，这就是译制版里兄弟俩与影片中译为“神父”的父亲相见的那一段场面。
在原剧本里，巴特维与那位身着哥萨克服装的女兵波丽是恋人关系，波丽曾经对同伴说，等这场战争结束，她就与马特维结婚。
但在电影版里，波丽的爱情被拉郎配给了那个帅气的侦察员敦季奇，成为电影里一条非常隐秘的爱情线索，稍不注意，就不会发现这条线索的存在。
波丽与敦季奇
而那位沐浴场景中半裸着身体的美丽的瓦丽雅，曾经是一位老师的女儿，被哥萨克匪帮欺凌，是马特维带着红军，救下了她，因此，在电影里其貌不扬且老态毕现的马特维，是美丽女护士瓦丽雅的救命恩人。
扮演马特维的演员哈伊尔·科克舍诺夫拍片时已经47岁，镜头里看上去，就是心宽体胖，一个中年状态的男人，不明白为什么选择这样的演员，来扮演影片里的爱情担当角色。
哈伊尔·科克舍诺夫
马特维与瓦丽雅之间，因为有了这么一层关系，所以，骑兵军战士们，认为他们之间会有一种恋人关系。
在原剧本里，可以看到战士们在宿营地与马特维谈起他救下的那位美丽女护士正与别的男人漫步呢：
电影拍片现场
——战士们围坐在篝火旁。低声的交谈声此起彼伏。
“马特维，你看，”一个战士低声说，“你的那位和军官混在一起了……”
多布罗夫和瓦里娅从他们身边走过。
“随她去吧，”马特维说，“现在轮到她选择了。她已经选过一次了……”
“你是说马赫诺？”
“是啊。他给她办了婚礼，她却拿刀对着他。于是他下令把她活埋。我们刚好赶到，救了她，只是他们把她的辫子剪掉了……”
“是啊！……你救了她，可她……”
“她怎么了？她是个有教养的小姐。她绣了个烟袋，还送了我一本书，叫《加里波第》。可我要书有什么用，”马特维叹了口气。“我根本不识字……我只用马刀为苏维埃政权签名。”
“文盲！”一个战士模仿他的语气。“干这些事不需要识字。你还是说你怕波丽吧。她会把你的头发揪光的。”
“她会揪的，”马特维同意道。“她今天值班，不然我就和你们坐在这儿了……”——
瓦丽雅
可以说，马特维与瓦丽雅的关系，就像是保尔与冬妮娅的关系一样，横亘着底层阶级与知识阶层之间的楚河汉界，两个人之间，并没有建立跨越阶层的爱情关系。
值得注意的是，瓦丽雅送给马特维的书《加里波第》正是冬妮娅借给保尔的书，保尔因为喜欢喜欢阅读而与冬妮娅有了共同的语言，建立了纯真的友谊与爱情。他们在知识的平台上，获得了相知相识的可能性。
而1984年拍摄的电影中，一个底层的骑兵战士马特维却出于不识字的原因，而觉得瓦丽雅送给他书没有用，说明了他们之间没有共同的精神空间相连，虽然马特维给了美丽女孩瓦丽雅以第二次生命，但是他却没有收获女孩的最美的精神回报。
电影拍片现场
在《第一骑兵军》里，瓦丽雅与马特维没有撞出火花，实际上反映了电影拍摄年代里的电影编创者，认为不同阶层的男女之间，因为文化教养不同，不可能产生精神的互联互通。
而耐人寻味的是，《第一骑兵军》原剧本里，瓦丽雅找到了她的心的归宿，她心仪的男人，是炮兵营长。这位营长，是前沙皇军官。
两个人在精神层级上更符合旧时代的门当户对的属性。在1984年的电影里，前沙皇的军官，获得了与知识家庭出身的美丽女孩瓦丽雅的平起平坐的资格，实际上，我们可以在这部电影里，看到日后邓尼金、高尔察克那些白军阶层重新被认可、被抬举的隐性动机。
我们可以看看瓦丽雅与炮兵营长多布罗夫的一段对话，从中可以透视出他们的各自的出身与经历：
——“父亲在学校院子里被枪决了，他请求他们：杀了我，别让我女儿看到我的死。但哥萨克们没有听他的。他死的时候还在想着我……”瓦里娅沉默了。
“我的父亲，”多布罗夫说，“被农民烧死了，连同我们的庄园。这就是革命的辩证法。”他叹了口气。——
从对话中可以看出，瓦丽雅的父亲被哥萨克残忍杀害，炮兵营长的父亲，则被暴动的农民杀死，他们两个人显然不是同路人，但是他们之间却因为精神的层级相通而建立了情感的互动。
电影在这里显然暗含着意图打破阶级壁垒以促进阶级和睦相处的美好欺许。
这就是末期苏联，已经不再热衷于阶级划分而意图用源自于文化的相通而激发起的自发的情感来明确过去对立的站位，以淡化苏联建立初期的那种势不两立的阶级对立关系。
应该说，《第一骑兵军》传递了末代苏联的破除阶级差异的一种集体性企求，毕竟，在离开了你死我活、甚至父子相残的激烈阶级斗争岁月，平复阶级搏杀的残酷，是那个时代最正常的选项。
但是，这并没有阻挡苏联垮塌的终极命运。
拍片现场
为何推行阶级和睦、融化初期对立的思潮，并没有挽回苏联大厦倾覆的末路？实际上，在阶级淡化的同时，苏联时代的族际差异，异军突起地杀了出来，让苏联猝不及防，从族性这个维度被支离破碎，彻底瓦解。
拍片现场
这就是民族问题如同半路杀出的程咬金，抽空了苏联的支柱，忽喇喇彻底地倒塌了。顾了一头，而未曾顾及另一头，留下了苏联瓦解的创痛与教训。
杜夏娇
暮春的薄阳裹挟着前夜氤氲的水汽，丝绸般披覆在成都平原的褶皱里。4月24日，国家一级作家、第四届冰心散文奖和第六届老舍散文奖获得者凌仕江携新作《微尘大地》在成都天府人文艺术图书馆开启了一场别样的分享会。
活动结束后，本报记者针对新作《微尘大地》以及近年凌仕江对于写作、生命的感悟做了一场走心的专访。
●地理位移中的精神图谱
凌仕江的创作生涯起步于对西藏的书写，《你知西藏的天有多蓝》《飘过西藏上空的云朵》《说好一起去西藏》《西藏时间》《藏地圣境》《藏地孤旅》……这些作品中，有连绵的雪山，像是大地伸向天空的巨大手掌，闪耀着圣洁的光辉；有娇艳的雪莲绽放在冰天雪地之间，生机盎然；有盘旋于高空的秃鹫，振翅的声音穿破云层抵达耳边……还有十六年军营情义和荒凉高原上难以抵挡的孤独。他以文字雕琢，书写着以孤独为名的生活底色。
《微尘大地》的出现，标志着凌仕江书写的内核认知发生了重大转变。从《藏地圣境》里与荒原“对峙”的孤勇者，到《微尘大地》中附身平原的观察者，凌仕江的笔触完成了从“人与自然的对抗”到“万物互存共照”的哲学跨越。当被问及为何要以“微尘”和“大地”两个极具反差感的词命名本书时，凌仕江说：“过往的作品，描写西藏特别多，我在西藏看到更多的是有指向性的自然人文。在西藏时，人们常在一个‘真空环境’下生活，这些特殊的景象给人心灵的愉悦感会较多一些。回到川南平原同样如此庞大的一个地界，我看到更多的是人与日常生活息息相关，人与人打交道的事情，每一个生命都在这片土地上相互依存。那一刻突然感觉，自然万物也好，人类生灵也好，都是广袤大地上一粒微尘。作为微尘，如何内在精神世界的明亮度，才是我们该思考的内容。”这种转变，不仅仅是地理空间的转换带来的，更是凌仕江对生命认知的深化。他意识到，生命之间不是简单的对抗关系，而是相互影响、相互塑造、相互成长的共生关系。
聊及此，凌仕江回想近几年经历诸多生命的无常感慨颇深，“人在中年时，总会有接二连三的意外消息仓促地找上你，我的岳父18岁便开始闯荡江湖，在我的印象中他是一个十分强大、坚韧、孤独的存在。但他在60岁时却猝然离世，等我回过头想要书写他传奇的一生时，却陡然发现自己无从下笔。”这些戛然而止的生命图景，让凌仕江深刻体会到生命的脆弱与短暂，“曾经我以为时光漫长，足以深入了解身边人的故事，等到想打开一个人的世界时，却在无常面前变得不堪一击。”凌仕江将人类称作“被大地托起的婴儿”，生命如同微尘般渺小，却又在大地的托举承载下，有着独特的意义。
●散文美学里的生命觉知
凌仕江的散文美学构建在“自由”“隐忍”“悲悯”与“孤独”的平衡木上。他认为，美学是一切情感输入之后的沉淀和另起一行的出发，“过去，我常常从植物的呼吸和动物的奔跑中汲取对新世界的认知，这样的储备，并不只是从书本阅读这样单一的途径。而现在，我更注重在人和人的交集中发现智慧、运用智慧。”凌仕江表示，人与人之间的情感输出与接纳，以及在独处中对美的发现，构成了他所理解的美学的重要部分，“除了人与人打交道，包括亲人，更重要的是我们要学会如何独处，发掘生命内在的源动力。人终其一生的审美，你会发现很多美的事物常常都被我们忽略了。而享受孤独的过程则是对一个作家最大的考验。”提及孤独，凌仕江笑了笑，“孤独这两个字太强悍了，许多半途而废的作者便是因为难以忍受这种作品长期发表不出来，承受不了一天又一天坐着冷板凳的孤独感而夭折。”
独处中成都的雨夜，凌仕江独坐书房聆听虚拟的蛙鸣，在记忆的褶皱里打捞童年捉蝉的竹竿。这种“与孤独共生”的创作状态，让《微尘大地》中的文字既保持着大地般无束缚却又冷峻的质地，又饱含如温润暖玉般诗意的柔情。一个作者对孤独的认知和享受程度，决定了其创作的深度和持久性。在孤独中，作者能够冷静下心来，审视自己的内心世界，挖掘生命的深度，从而将内心的感悟转化为文字，呈现在读者面前。
当高原的壮美化为平原的琐碎，真正的诗意不在远方，而在如何将“每一粒尘埃都写成星辰”。书中《蝉自故乡来》《竹象飞舞》《与蛙共鸣》几个篇什里，凌仕江化身回忆里那个少年，在字里行间构建与自然的契约。“在我的老家，经常听见饱满又律动的蛙鸣。还有树上的蝉声，十分特别。”凌仕江回忆道，“哦对，用老家的土话讲，它们不叫蝉，叫‘宁儿’。多年后，我感觉它们便是我失散多年的朋友。在这座古都的街巷里，我渴望遇见它们、找回它们，变成我文本里，那些倍感亲切的事物，它们足以让读者取暖。”在凌仕江笔下的故事里，有苦楝树上如同高音喇叭般扎堆儿的蝉，有池塘边香樟下，那个心灵手巧擅长做“竹象节能风扇”的山上少年和缠着卖掉“风扇”换麻花、泡泡糖的山下少年，以及在城市中为疲惫人群带来一个池塘故梦的蛙……他笔下的蛙鸣和蝉声，不再是简单的自然之声，而是承载着他对陷落故乡的缅怀和对有情众生的致意。
●纸质书页上的精神摆渡
诗意的散文总是会被配以舒缓的音乐，一个个字眼徐徐地在阅读人温润的喉头滚润数遍后再从舌尖蹦出。当记者问及对当下流行的听书和碎片化阅读现象是何看法，凌仕江保持着开放的从容。
他认为散文是“需要摩挲于指尖的文体”：“听书可能会成为一个很好的阅读载体，也是人们的一个生活习惯，但好的散文更适合在纸面上来回翻阅。通过纸面阅读的张力，读者能够更深刻地感受到作者的心意，形成较为深刻的记忆，甚至与作者产生心灵的共鸣，这种共鸣是浅阅读的听书难以达到的。”不过，凌仕江并不抗拒这样的二次创作，“将散文优美的章节配以动听的音乐，也不失为一种吸引读者驻足，由听书回归纸面阅读的好方法。就像春雨唤醒种子的记忆。”
这种开放姿态源自他对文学本质的认知——无论是纸页的沙沙作响还是耳畔和风细雨的娓娓道来，真正的阅读都是“用他人的火把点燃自己的灯芯”。
合上《微尘大地》，窗外月色正宜，高楼的航空障碍灯一闪一闪的仿佛点缀夜空的星星。城市霓虹下，生命显得格外渺小，如同微尘般飞舞却终将落下。书中无宽宏壮阔、跌宕起伏的情节，只是写花、写树、写故乡回忆，最终回归写人。它们构成了生命被打开的一幅绚烂画卷，生命固然短暂，于天地间一遭，终是交织出诸多无限心事和悲欢故事，为文字封存。（杜夏 读者报全媒体记者 王欣）
编辑：王欣 二审：周华 三审：马驰
一校：凌雪梅 二校：何建 三校：董小玥
杜夏伊名字
从2014年开始，“全民阅读”已连续第12次写入政府工作报告。全民阅读也正经历着从单向知识输入到多维场景建构的范式转型。当传统阅读场域突破物理空间界限，与产业生态、城市肌理、技术浪潮发生化学反应，“阅读+企业”“阅读+文旅”“阅读+服务”“阅读+科技”“阅读+公益”等创新形态应运而生，渐次勾勒出全域阅读生态的崭新图景。
四月芬芳，书香满天。我们精心策划“阅读+”主题系列报道，将笔触深入阅读与各领域的跨界实践现场。我们期待通过一个个鲜活的实践样本，为阅读提供可复制的破圈密码，为社会发展注入持续的文化动能，让阅读真正成为连接人与城市、精神与物质、传统与未来的桥梁，在时代发展的浪潮中激荡起文化传承与创新的澎湃力量。
当夕阳为兴隆湖镀上金边时，中信书店的玻璃幕墙正将漫天云霞揉碎成粼粼光斑。这些光影穿过水下1米的阅读区，在《瓦尔登湖》的书脊上流淌，与游过的青鱼尾鳍划出的弧线交织成诗。这座生长在湖光中的“水下书店”，正上演着自然与文字的双重变奏——当景区的碧波“漫进”书店的书架，当油墨的芬芳融入湿地的呼吸，一场关于“阅读+景区”的双向奔赴，正在成都的城市绿心深处悄然生长。
●水下书店的生态诗学
在蓉城之南，有一片碧波荡漾的水域，那便是占地面积达4500亩的兴隆湖。它宛如一颗璀璨的明珠，镶嵌在天府大地之上，是成都生态修复的典范之作。曾几何时，这里的水质一度处于Ⅴ类，随着城市发展理念的转变，兴隆湖的水质如今已稳定提升至Ⅲ类以上，成为水清河美的生态乐园。
春日的兴隆湖，微风轻柔如絮，带着湖水的湿润气息扑面而来。湖面上，层层涟漪随风荡漾，如同一幅流动的绸缎，向远处的岸边缓缓延展。岸边的建筑屋顶，那鱼鳞状的纹路在阳光的照耀下闪烁着微光，与湖面上的涟漪遥相呼应，仿佛是大自然与人类建筑之间的一场默契对话。
正是这如诗如画的自然环境，为中信书店的设计提供了核心灵感。设计师巧妙地将自然景观与人文空间相结合，打造出了一个别具一格的阅读胜地。书店临湖一侧，一面巨大的玻璃幕墙从地面延伸至水下1米，宛如一道透明的屏障，将湖光水色完美地引入室内。当你步入书店，仿佛走进了一个奇幻的水下世界。透过清澈的玻璃，湖中的游鱼穿梭于水草之间，姿态轻盈灵动。水草随波舞动，宛如水中的精灵，在阳光的照射下，呈现出不同的光影效果。
重新定义景区与书店的关系。坐在书店内的阅读区，可以静静地欣赏这水下的奇妙景象。阳光透过水面，洒在书页上，形成斑驳的光影，与书中的文字交织在一起，为阅读增添了一份独特的意境。这里不仅仅是一个阅读的场所，更是一个与自然对话的空间，它让人们在繁忙的都市生活中，找到了一片宁静的港湾，感受到了自然与人文的完美融合。
●从打卡地到文化磁场
兴隆湖步道上，遮阳伞如彩色蘑菇般点缀在绿树间，举着手机拍照的游客络绎不绝。当他们的镜头掠过湖畔那幢与水色相融的建筑时，总会被临湖立面的玻璃幕墙所吸引。于是，举着冰饮的年轻人、牵着孩子的家长、背着画板的写生者，常常在不经意间跨过书店的门槛，让凉鞋上的湖沙与木地板发出细碎的摩擦声，为这个原本属于书虫的空间注入鲜活的人气。兴隆湖景区中的中信书店，无疑为游客们提供了一个新的打卡点和休闲去处。
书店内，读者可以在阅读中感受到自然的力量和生命的律动，从而引发更深层次的思考和感悟。穿浅蓝色连衣裙的林女士正倚窗而坐，细细品读冯唐的《了不起》。原来，林女士因正在准备考研感到压力大，常常来到兴隆湖景区放松心情，偶然发现这家书店，现在已是常客。当指尖划过笔记本里夹着的银杏书签，林女士抬头望向玻璃幕墙下方：“我最喜欢看这条受伤的小青鱼，它尾巴上缺了半截，游起来总比同伴慢半拍，但每天都在逆着水流努力向上。”阳光透过波光粼粼的水面，在她摊开的书上投下鱼鳞状的光影，“备考就像这场水底迁徙，每个人都有自己的伤痛和短板。可你看，连这样受伤的鱼都能顶着水流摆尾，我那些暂时的困难又算得了什么呢？”
书店内，每一处细节都透露着对自然的敬畏与热爱。读者在这里，不仅可以阅读到丰富的书籍，还可以通过兴隆湖的多元文化和丰富活动，拓宽自己的阅读视野，激发对阅读的浓厚兴趣。书店与景区的融合，让阅读变得更加时尚和有趣，吸引了不少年轻人和亲子家庭参与到阅读中来，培养了他们的阅读习惯和兴趣爱好。
●重构人与文字的对话
中信书店开业后，迅速成为兴隆湖独特的文化地标，使得景区的文化底蕴更加深厚，从单纯的自然景区向文化与自然融合的景区转变，丰富了游客在景区内的体验层次。
作为一家网红书店，书店吸引了大量媒体的关注和报道，如微博热搜话题“成都治愈系水下书店”共有超一千万次的浏览量。这种曝光度极大地提升了兴隆湖景区的知名度，不仅包括本地居民，还有众多外地游客，促进了景区旅游业的蓬勃发展。兴隆湖一位商家表示：“书店的独特设计吸引了大量年轻游客和摄影爱好者，带动了周边餐饮、文创消费的增长。”
落地窗前，6岁的浩浩正蜷在母亲怀里，听着母亲轻声讲述的《狮子王》的故事。绘本里辛巴在草原上奔跑的画面，与玻璃外鲤鱼摆尾的轨迹奇妙重叠。“我们来自山西大同，我在微博上刷到‘成都治愈系水下书店’，特意订了附近酒店。原本只是计划带孩子参加比赛后去书店打卡，却意外发现书店坐落在兴隆湖畔。”浩浩母亲王女士指着手中的绘本说，“没想到书店是景区的一部分，孩子说以后还要来成都看兴隆湖里的‘金鱼书签’。”直至夕阳沉入湖心，一家人的轨迹才从光影斑驳的书店延展至湖畔。男孩拽着母亲衣角，奔向湖边刚刚孵化出水的睡莲。姥姥摊开那本新买的观鸟手册，指向远处苇丛：“湖边那群白鹭翅膀下有黑边，和手册上的‘苍鹭’一模一样！”孩子脱口而出“辛巴在草原上的小鸟朋友”，惹得母亲笑出声。
这个曾以“水下阅读”登上热搜的网红空间，正悄然改写着城市与自然的对话方式——它不再是孤立的文化孤岛，而是将文字与水波编织成全新的生态图谱。
●文旅融合的范式突围
当传统书店还在与电子屏幕争夺注意力时，兴隆湖湖畔的中信书店已悄然完成一场静默的革命。
“这里的时间是流动的。”一位来自成都市金牛区的读者如此描述他的体验。在普通书店中，专注阅读的45分钟仿佛一场挣扎，而在这兴隆湖的水下阅读空间，他却能静坐两三个小时。其实，建筑学早有答案：下沉式空间的围合感消解了外界的喧嚣，水波的轻柔律动成为天然的“心流催化剂”。
这家书店的革新远不止于空间美学。其提供了数字阅读设备和线上听书专区，让读者在欣赏湖景的同时，通过“扫码听书”功能，成为“数字阅读用户”，进一步丰富阅读体验，提升阅读效率。这种“视听双通道”的阅读方式，打破了传统阅读的边界。一位年轻读者表示：“听着历史故事，看着窗外游鱼，仿佛时空在此交错，知识变得鲜活起来。”
这座水下的阅读殿堂，用它独特的魅力，诠释了阅读与景区相互赋能的无限可能。它不仅让阅读成为一种享受，更让旅游业焕发出了新的生机与活力。在这里，自然与人文交织成一幅美丽的画卷，让人们在欣赏美景的同时，也能在书香中滋养心灵、感受文化的魅力。
景区为书店赋予自然灵魂，书店为景区注入文化基因。兴隆湖中信书店不仅为阅读空间的设计提供了新的思路，更为旅游业的发展注入了新的活力。其实践表明，“阅读+景区”绝非简单的物理叠加，而是通过空间重构、场景创新与文化联结，将阅读转化为一种浸润于自然、城市与人文中的生活方式。（杜夏 叶海蓓 读者报全媒体记者 王欣）
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