盗金父子3第19关攻略,盗金父子3下载

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盗金父子3第12关怎样过

156.《海瑞斗严嵩》（1999年）（豆瓣6.9分）

主演：陈庭威、刘永、陈炜、石修、何宝生、姚嘉妮、江图、甘山、吴廷烨、徐二牛、罗清浩、李润淇、詹秉熙、杨嘉诺、陈靖允、朱燕珍、马宗德、关键、宗杨、姚建明、季军、沈晓海、徐鸣、郑宝贤。

《海瑞斗严嵩》电视剧的故事背景发生于明朝嘉靖年间，此时的朝中大权由太师严嵩（刘永饰）所掌控，朝中上上下下贪污成风，民间物价飞涨，以致百姓怨声载道。海瑞（陈庭威饰）本是上京赴考的学子，因不耻于其他人贿赂考官的行为，因此名落孙山，而此时严嵩暗中偷运国库黄金，手下仇千（石修饰）在运送途中被山贼打劫，虽然山贼全部被诛灭，但还是有一部分黄金遗落民间。

这时严嵩的儿子严世藩（何宝生饰）得知锦衣卫首领李显（吴廷烨饰）暗中调查黄金一事，于是派人暗杀李显，而深受重伤的李显幸得海瑞救助。落榜后的海瑞奋笔疾书，痛斥贪官，巧遇严嵩，海瑞慷慨陈词与严嵩展开一番唇枪舌战，彼此留有深刻印象。严嵩父亲因害怕偷运黄金一事败露，于是派人追杀仇千等运金人及其家人，而仇千和古航（杨嘉诺饰）侥幸逃脱，两人决定各自逃生保存性命，以查明事情真相。刚正不啊的刑部侍郎杨继盛（江图饰）因弹劾严嵩不成而反被严嵩诬陷盗金库的罪名而下狱，嘉靖皇帝（詹秉熙饰）得知后任命越轼（甘山饰）为八府巡案，限其三个月破案。

海瑞落榜后回乡途中，被因官府重税所逼以打劫为生的王坤所伤，幸得越轼、李显二人所救，并巧遇替父洗冤的杨继盛女儿杨小冬（陈炜饰），而海瑞因感王坤本质不坏，打劫实乃为生活所迫，于是请求不要将王坤送往官府，并赠送银两给王坤让他回乡，而海瑞此举令杨小冬对他产生了好感。越轼为海瑞的正义之举所出动，于是推荐海瑞前往南平县做小吏，海瑞满腔热诚前往南平县上任，因不耻与当地官吏同流合污，倍受排斥。

逃亡的古航被南平县令严天（关键饰）所抓，准备押往严嵩父子处，海瑞等人暗觉古航与盗金案有关，迫不得已伪造刑部公文公审古航，岂料严世藩不顾公文，海瑞阻拦未果并被严世藩打伤，海瑞等人更觉事态严重，于是在押运途中劫囚车，打斗中古航逃脱。而逃亡的仇千因思念怀胎的妻子，于是携妻倩蓉（姚嘉妮饰）逃亡途中再次遇到杀手，幸被李显所救。严世藩手下办事不力，于是用海瑞顶罪，并安排人做假证，海瑞被判示众三日后问斩，幸得越轼等人及时赶到救下海瑞，并以钦差之名重审此案，海瑞被无罪释放，而严世藩视海瑞为眼中钉，动用朝中关系调其去边关上任。

最后，严嵩以仇千的妻儿老小要挟仇千去杀海瑞，但是知晓严嵩阴谋的海瑞于是将计就计，严嵩就这样反落入海瑞计谋中，海瑞找到机会后进谏皇上，列数了严嵩的十大罪状，终于令严嵩入狱，但是嘉靖皇帝成迷于丹药寻仙，不理朝政。海瑞于是抬棺材上殿，以死相鉴，却不想激怒了嘉靖皇帝，并将海瑞囚禁，而后又听信了道士的谗言将严嵩释放。数年后嘉靖皇帝驾崩，太子裕王继位后积极推行新政，并重用海瑞了，而严嵩在逃往鞑靼途中，遭遇雷击，从此疯疯癫癫，最终老死于街头。

157.《一千灵异夜》（1992年）（豆瓣6.9分）

主演：张铮、林祖辉、黄丽梅、胡渭康、吴廷烨、高雄、杨玉梅、麦景婷、刘丹、吴毅将、陈锦鸿、严秋华、江华、邓浩光、李青山、刘锦玲、翁虹、尹天照。

《一千灵异夜》是一部惊悚迷离悬疑单元剧，该剧共分为12个单元。《灵魂实验》单元中，邵汉华（邓浩光饰）与方振忠（尹天照饰）一直研究灵魂离体的实验，而方振忠为了得到实验结果，欺骗自己的另一个好友作为实验品，而后饰演失败好友未能逃出鬼门关，而邵汉华因为成功阻止方振忠而耿耿于怀，最终两人也因此而决裂。邵汉华对好友的死深感内疚，故一直用心的照顾着好友的妹妹玲玲（杨玉梅饰），而就在此时，好友的冤魂准备找邵汉华与方振忠报仇。《鬼拳师》单元中，尚家杰（严秋华饰）因热爱自由搏击，想到香港拜搏击高手丁龙（吴毅将饰）为师，岂料丁龙于一次拳赛中被对方拳手黑豹（冼灏英饰）施以巫术，当场被打死，而阴魂不散的丁龙开始训练家尚杰，想要他成为一流的拳师，来完成自己的心愿。

《迷宫杀手》单元中，重案组高辉（陈锦鸿饰）在一次行动中击伤了一名神秘杀手，而逃跑后的发来信件告诉高辉，她会在一个月内经常在高辉身边出现，并让高辉猜一猜她是谁。而高辉怀疑杀手是另一名伤者王文玲（李丽蕊饰），但是种种迹象却显示王文玲是受害者，而王文玲也在一个月后惨遭杀害。《护花使者》单元中，陈凤梅（刘锦玲饰）是一名偷渡女子，被黄浩川（邓浩光饰）与何敬文（李青山饰）救获，而后黄浩川对凤梅渐渐产生了爱意两人产生了感情，不料陈凤梅是狂犬病携带者，病发后思想开始混乱，力大无穷并将黄浩川禁锢，好友何敬文想要救出黄浩川，却不曾想自己也被陈凤梅制服。

《凶穴》单元中，迷信风水之术的张盛（张铮饰）年青时为争夺风水宝地将秦家灭门，只有一个女婴逃过大难，得到风水宝地的张家自己生意蒸蒸日上，更是成为成为香港富户。张盛的次子张建民（林祖辉饰）与女友何秀云（黄丽梅饰）一起入张氏企业工作，两人的现代管理手法与张盛的风水迷信起了冲突，而长子张建国（胡渭康饰）因迷恋何秀云而意外身亡，张氏企业也濒临破产，此时的不得不对何秀云的身世产生怀疑。

《血追忆》单元中，一次意外导致摄影师周伟奇（连伟健饰）失忆了三个月，出院后的周伟奇发现妻子何佩芝（吴嘉文饰）出轨，气愤不已的周伟奇前往澳门散心在邂逅了美女黄素贞（姜坤饰）。而在他接下来的梦境中，看到黄素贞站在一名男子身边，而这名男子经常做出持血刀作出杀人的动作，而周伟奇决定决定找到黄素贞去追寻自己失去的记忆。

《转世邪灵》单元中，记者陈子华（陈庭威饰）和妻子碧君（翁虹饰）有着幸福美满的家庭，两人还有一个可爱的儿子。为了工作他潜入了一个邪教组织，岂料他的记者身份被邪教教主发现，慌乱之中陈子华开枪打死了教主并感染了邪教的血，而陈子华并没有把血的事情放在心上，直到邪教的教主夫人（施绮莲饰）出现并进入了他的生活，此时他体内的邪教血液也开始越来越难以控制。《死连环》单元中，子俊（欧阳耀麟饰）是一个精神疾病患者，只有母亲（黎少芳饰）和一位热心社工（卢希莱饰）在他的身边陪伴他，而在他痊愈出院后处处受人歧视与欺负，而诡异的事情发生了，每天早晨，子俊的双手都会沾满血淋淋的鲜血，而平日里常常欺负子俊的人却先后离奇地被杀害。

《厉鬼焚情》单元中，内地女子（黄丽梅饰）因家乡受灾，贫穷的她被卖来香港做何彪（韩义生饰）的妻子，而何彪是一个有严重家庭暴力的人，因此沈如薏常常遭受到非人的虐待。建筑系的学生刘景华（林祖辉饰）年轻气盛，常常为沈如薏抱不平，而一次何彪在喝醉酒后误以为二人有奸情，想要置二人于死地，情急之际，沈如薏用铁槌打死了何彪，本以为可以重新开始美好生活的沈如薏，没想到何彪竟然化成了厉鬼。《血咒》单元中，两位好友张安（吴廷烨饰）与王权（高雄饰）年轻的时候前往婆罗洲打工谋生，在当地遇上了圣女艾珠（冯婉仪饰），张安与艾珠发生了一夜情，感觉被抛弃的艾珠在张安与王权离开时，给张安下了血咒。岂料二十年后张安死后血咒应验在他的后人身上，儿子张皓南（林立三饰）在王爵士家中替他的千金王美儿 （杨玉梅 饰）作私人补习，然而不久就发生了一连串的怪事。而王爵士告诉张皓南他就是当年的王权，这一切怪事都与血咒有关，王权遇害前嘱咐张皓南和美儿前往婆罗洲找到圣女艾珠。

《血的疑惑》单元中，贪图钱财的MICHELLE（麦景婷饰）嫁给了变态的富商森（刘丹饰），而森家暴MICHELLE习以为常，后来MICHELLE遇上了华（吴毅将饰）并互有好感。而知晓事情的森，于是买凶准备除掉二人，不料森突然在办公室被杀，华以为是MICHELLE为得森的保险金而嫁祸自己，两人因此分手，后来MICHELLE无意中发现一盒录像带，并惹来杀身之祸。《贴身噩梦》单元中，上级安排警探乔西敏（江华饰）保护一日本政要在香港的人身安全，可是在保护过程中，乔西敏被以卡将军（高雄饰）为首的恐怖组织抓走。随后机智的乔西敏顺利逃脱，但是令他没想到的是恐怖组织在他的身体内装置了一枚微型炸弹。

盗金父子3攻略

界面新闻记者 | 董子琪

界面新闻编辑 | 姜妍 黄月

今年期待之书的文学篇预告依旧分为外国文学和华语文学两个部分。其中，外国文学部分，我们追踪近年来兴起的韩国文学热，推荐韩国小说家金爱烂的新作，也推荐布克文学奖获奖作品以及诺贝尔文学奖得主的系列作品，期待这些作品能形成与外国文学界的对话。

华语文学部分，我们囊括了名家与新人对于生活、现实、幻想各个题材的探索，也发现“劳动诗歌”写作仍在发酵。从社交媒体时代的算法小说到街头巷尾的另类活法，再到《三体》图像小说与《西游记》彩绘全本解读，时代与经典文学并置。

《其中一个是谎言》

金爱烂的新作，小说讲述三个原生家庭不幸的孩子，在短暂的交集中，意外窥探出彼此隐藏的秘密，与此同时，也揭开了一场关于谎言与真实的游戏。这场游戏里有失去、有贫穷、有死亡。磨铁大鱼读品的韩国文学系列曾出版赵南柱的《82年的金智英》、韩江布克国际奖作品《白》，以及入围23年布克奖短名单的千明官的《鲸》。韩国作家韩江获奖后，《素食者》销量已接近10万册。

《时间庇护所》

[保加利亚]格奥尔基·戈斯波丁诺夫 著

世纪文景·上海人民出版社

本书为布克国际获奖作品，也是戈斯波丁诺夫迄今唯一一部由保加利亚语翻译而来的获奖作品。主角“我”创办了一所时间庇护所。这是一所以过去时光治愈疾病的诊所，专门收治阿兹海默症、失忆症患者与失忆患者，治疗方法就是让患者置身于自己仍然记得或感到最为舒适的年代。因此每一层房间都打造为不同的年代，由过去的细节和物件装扮而成：三层属于60年代，那是两位主角度过童年的时代；二层属于50年代，战后重生的时代，属于爵士与摇滚乐；地下室属于40年代，可以营造出战争年代防空洞的氛围。

《夜曲：福瑟戏剧选》

[挪威]约恩·福瑟 著

世纪文景·上海人民出版社

去年我们已经预告过2023年诺贝尔文学奖得主挪威作家约恩·福瑟的短篇小说集《三部曲》和戏剧集分别由世纪文景和译林出版社引进。本戏剧集包括从未在国内翻译出版过的3部戏剧作品《夜曲》《冬天》《睡眠》。《夜曲》表现了一个延宕的、未被解决的窘境，女子想要离开自己的伴侣，但这种冲动却不断被相反的冲动所压抑。《睡眠》描写了居住在一栋房子里的两对夫妇的故事。《冬天》讲述两个陌生人因一次偶然的邂逅永久改变了的生活轨迹，成为朋友、恋人和陌生的伴侣。

《温柔的讲述者》

[波兰]奥尔加·托卡尔丘克 著 黄珊 译

可以文化·浙江文艺出版社2025年11月

波兰作家奥尔加·托卡尔丘克最新出版的散文集，也是其获诺贝尔文学奖后出版的第一本书。全书由托卡尔丘克此前发表于杂志的散文，以及诺贝尔文学奖受奖演说《温柔的讲述者》共12篇作品构成。托卡尔丘克讲述世界的变化、人与动物的关系、阅读与翻译的意义、“第四人称叙事”的概念、非理性与艺术的关系。

《舌尖上的名字》

[法]帕斯卡·基尼亚尔 著 胡陈尧 译

守望者·南京大学出版社

本书是法国当代著名作家、2002年龚古尔文学奖获得者帕斯卡·基尼亚尔的作品，1995年由法国伽利玛出版社出版。全书由两部分组成，第一部分是一个寓言（conte）,《舌尖上的名字》，第二部分是带自传体性质的一个“小章”,《论美杜莎》，通过美杜莎的隐喻，对母性、童年、语言的局限性做出叙述。全书继续了作者在其经典作品——12卷的《小章》中对语言的质疑和对沉默的思考，但比起《小章》，它的可读性较强。由于是故事和文学性哲学散文的组合，它可将读者快速带入基尼亚尔作品的精髓。

《间奏曲》

一部凝思失去与爱的小说，通过一对毫无共同之处的兄弟的故事，讲述失去至亲后，我们的自我评价如何变化，成年后，我们要付出多少努力才能缔造有意义的关系?

《长岛》

[爱尔兰]科尔姆·托宾 著 柏栎 译

上海译文出版社 2025年1月

本书为畅销书《布鲁克林》续作，从《布鲁克林》里背井离乡的小镇姑娘，到《长岛》中两个青春期孩子的母亲，主人公艾丽丝始终徘徊在漂泊与回归、挚爱与痛失、个人的自由与责任之间 。

《大陆上唯一的男人》（暂定）

[匈] 特雷齐娅·莫拉 著

新民说·广西师范大学出版社 2025年3月

本书是莫拉“迷途者三部曲”中的第一部，讲述了四十多岁的男主人公达留斯·科普一周的生活。打工人科普生活在新经济泡沫背景下的德国，他为人老实，遇事时时忍让。在公司并购的过程中遭遇大批裁员，他成了总公司在欧洲大陆的唯一代表，戏称自己为“大陆上唯一的男人”。他会失业吗？要用这笔钱代替公司拖欠自己的社保吗？振作还是躺平？“我也只是一个人而已。”该系列第二部《庞然大物》也即将出版。

《直人》（暂名）

本书讲述了美国一所“锈带”地区大学教职工的中年危机和办公室政治。小说由主人公小威廉·亨利·德弗罗、外号“汉克”的人以第一人称讲述。汉克在宾夕法尼亚一所资金严重不足的学院里很不情愿地担任着英语系主任的职位。当他得知为了满足预算、必须裁掉系里 20% 的员工时，他陷入了人生一次重大的危机。

《来自铅笔领域：瓦尔泽晚年密码文集》

罗伯特·瓦尔泽，瑞士作家，用德语写作，被誉为现代德语文学奠基人。该系列由瓦尔泽用铅笔小字书写，于2000年破译，是对瓦尔泽晚年写作的一次集中解密，特别包括了晚年最重要的长篇小说《强盗》。

《我的工作》

这是一部关于母性的文学作品：它混合了小说、散文、诗歌、回忆录和书信等文体，探讨了怀孕、母性、资本主义、工作、艺术、个性和文学之间错综复杂的联系。安娜在生完孩子后彻底迷失了自我。她和家人搬到了陌生的、大雪覆盖的斯德哥尔摩城。焦虑威胁着这位新妈妈，为了避免陷入更深的抑郁，安娜强迫自己阅读和写作。

《犒赏系统》

一部真正属于社交媒体/算法时代的短篇小说集：一个与上司恋爱险些落入陷阱的女厨师，一段始于算法终于算法的暧昧交往，一对在多年后偶然相遇的恋人，一个利用上班时间在搜索引擎搜索栏里偷偷写作的小说家。

《看我们跳舞》

[法]蕾拉·斯利玛尼 著 袁筱一 译

可以文化·浙江文艺出版社 2025年10月

龚古尔文学奖得主、摩洛哥裔法国作家蕾拉·斯利玛尼的长篇小说，是其创作的家族史诗“他者之乡三部曲”中的第二部。前一部《战争，战争，战争》已在2024年出版。小说以二十世纪六、七十年代的摩洛哥社会为背景，写作依托于作者母亲真实的生命故事，以一对混血姐弟的成长经历为主线，讲述了时代下个体如何在社会生活中寻求自己的身份和存在，展现了后殖民时代摩洛哥的社会现实，以及各类社会群体在社会结构下的境况。

《岛屿之书》

[英] 艾米·利普特罗特 著 林濑 译

小阅读Random·广西师范大学出版社 2025年1月

本书讲述了作家大学毕业后闯荡伦敦。在陷入人生的失意等困境后，三十岁回到家乡苏格兰的农场，在世界尽头寒冷美丽的奥克尼群岛，于自然中复原的个人历史。凌晨出门为皇家鸟类保护协会搜寻濒危鸟类，独自一人在人口稀少的孤岛上过冬，追踪鲸与北极光，和海豹共泳。

《生活使用说明》

[法]乔治·佩雷克 著 余中先 译

春潮Nov+·中信出版集团 2025年7月

这部小说的场景设置在巴黎十七区的一幢十层公寓楼。作者纵向剖开这座公寓楼，将房间、楼道、电梯、地下室划分成一个国际象棋棋盘。从四楼楼道开始，依次描绘每个格子中的物品、人物、故事，描写的顺序按照国际象棋中马步的走法。此前，佩雷克的作品《庭院深处，是哪辆镀铬把手的小自行车？》和《物》已引入了中文版。

《在曼哈顿长大：伍迪·艾伦幽默故事集》

[美]伍迪·艾伦 著 陈正宇 译

春潮Nov+·中信出版集团 2025年1月

87岁时，伍迪·艾伦出版了真正意义上的中篇小说《在曼哈顿长大》。本书收纳了这篇故事，以及其他十七篇“文学脱口秀”，它们调侃婚姻、中产、焦虑、好莱坞、审美标准、死亡等话题。这些快感缺失的艾伦式主人公，尽管他们了解陀思妥耶夫斯基，却无法处理日常生活的荒谬。《在曼哈顿长大》尤其呈现了身处于这个世界中如何面对”一辈子都搞不明白“的人生。

《飞行员佩尔克斯》

[波兰]莱姆 著 阿古 译

译林出版社

本书讲述了太空飞行员佩尔克斯的生活以及他在宇宙间旅行时的各种奇遇。由5篇小说组成，分别是《测验》《条件反射》《巡航》《信天翁号》和《终端》。莱姆在小说中时而关注人类对于机器的过分依赖，时而从长期从事太空飞行的个体的孤独和脆弱切入，展现出宇宙航行中不为人知的另一面。宇宙中的艰难环境与未知挑战，不仅仅考验着人类的技术能力，也不断推向了关于生命意义的思考。莱姆作品包括《索拉里斯星》在内的长篇代表作此前已由译林出版社推出。

《爱伦·坡小说全集》

[美]爱伦·坡 著

译林出版社

本书为首套中文版爱伦·坡小说全集，分为推理类、欺骗类、未来主题、黑猫心魔主题、以及爱和幽默主题的小说。文学研究者李欧梵认为，对爱伦·坡小说的喜爱可能影响了施蛰存的创作：文学的创造力与颓废、压抑与黑暗的美学相连，这提示了怪诞、诡异对于现代中国作家的影响。爱伦·坡的代表作早在《泄密的心》（1843）于1917年就由周瘦鹃选译编入《欧美名家短篇小说丛刊》艺术中，后又由茅盾译为《心声》刊登在《东方杂志》，茅盾在序言中指出爱伦·坡的美学“重在玄想”，给人以“精神界中撞击”。

《休息的男人》

[加]安妮·卡森 著 包慧怡 译

新行思·北京联合出版公司

本书为卡森的一部重要诗集，重新塑造了俄狄浦斯、艾米莉·狄金森和奥杜邦等不同的人物形象，设置了奇妙的并置：拉撒路在录像带中，弗吉尼亚·伍尔夫和修昔底德在讨论战争，爱德华·霍珀的画作被圣奥古斯丁照亮，充分展现了作者的灵性、机智和感性。此外，该诗人的漫画书《特洛伊女人》也将推出。

《记逝录》

[美] 张明皚 著 李栋 译

华东师范大学出版社

美国当代诗人张明皚（Victoria Chang）代表诗集，国内首次译介。本书出版于2020年，入围美国国家书评人协会奖短名单和美国国家图书奖长名单。母亲离世，在悲痛又焦灼的两个星期里，诗人为她在这个世界上所失去的一切写起了讣告。诗人写道：“人死后，记忆醒来，迈开了双腿。” 诗人以报纸讣告的形式命名已经逝去的事物（如礼节、语言、未来、母亲的蓝裙子）以及死亡对生者的影响。

《格外的活法》

[日]吉井忍 著（用中文写作）

新经典文化·文汇出版社 2025-2

《四季便当》与《东京八平米》的作者又推出了新作。吉井忍走入日本的大街小巷，历时七年，采访各行各业的普通人，探访12种主流秩序外的格外活法。有人早上起床在东京街头回收垃圾，晚上在剧场讲段子引得众人发笑。有人离开日本面积最大的书店，在南方小岛开了家日本面积最小的旧书店，发现“一旦离开公司职员身份，我真的就一个人了”。有人19年盖一栋楼，从自己动手浇灌混凝土开始。

《青春手记》

[法]西蒙娜·德·波伏瓦 著

上海译文出版社

本书是法国当代思想家、文学家西蒙娜·德·波伏瓦1926年至1930年间的私人记录，包括日记、笔记、摘抄、信件底稿、生活和学习计划等，共分7卷，其中第1卷遗失。本书忠实记录了她的迷茫和思考、希冀和悲伤、友谊和爱情，展现了一个生于20世纪初年的少女如何通过不断地质疑、剖析和自省，从懵懂惶惑一步步走向成熟，成为一个自由、独立的女性。

《神秘与风俗；存在的习惯》

[美]弗兰纳里·奥康纳 著 钱佳楠 译

上海译文出版社

本书为奥康纳的散文和书信合集。《神秘与风俗》部分是根据奥康纳生前好友萨 莉·菲茨杰拉德整理，并于奥康纳死后出版的英语全本翻译的，系中国大陆首次完整译介此书。《存在的习惯》则是根据美国国家图书馆出版的奥康纳选集中此书的部分翻译的。

《删除咒骂》

[英]安吉拉·卡特 著 晓风 译

本书是卡特的文艺评论自选集，从约瑟芬·贝克到紧身胸衣的历史，从对乔伊斯和克里斯蒂娜·斯特德作品的欣赏，到对炼金术士的看法，本书反映了她感兴趣的焦点话题——包括格林兄弟及民间故事、威廉·巴勒斯、乔治·巴塔耶、英式写作与美式写作、美食写作、两性关系等等，展现了安吉拉·卡特式的审美趣味和敏锐洞察。

《想想龙虾》

[美]大卫·福斯特·华莱士 著 靖振忠 译

龙虾会感到疼痛吗？弗朗茨·卡夫卡有幽默感吗？约翰·厄普代克究竟怎么了？大卫·福斯特·华莱士在随笔中回答了这些问题和更多问题，这些文章也是迷人的叙事冒险。

《我们美丽的身体》

本书是日本芥川奖作家小川洋子最新出版(2023)的散文集，共收录十六篇描写身体细部的优秀散文，最初连载于日本《文艺春秋》杂志。小川洋子凭借《妊娠日历》获得日本芥川龙之介奖，其近作《秘密结晶》获美国国家图书奖翻译文学奖，也入围了布克国际文学奖短名单。她观察和描写人类的身体部位，比如棒球外野手的肩膀、将棋手的中指、跨栏运动员(刘翔)的足底、相扑力士的小腿肚。 她甚至还把动物和木偶也包括在内，比如大猩猩的背、裸滨鼠的皮肤、蓝鲸的骨头、文乐木偶的手臂等等。

《活着，就是创造自己的故事》

[日]河合隼雄 小川洋子 著 李立丰 宋婷 译

象形文字 2025年3月

本书围绕“故事”这一核心概念，展开了关于个体如何在生命中创造并被故事塑造的讨论。通过对小说创作、心理治疗等多个维度的探讨，揭示了故事对个体自我认知、情感表达和精神治愈的重要性。

《遗物：安置死者教会我的事》

[美]罗伯特·詹森 著 刘壮 译

世纪文景·上海人民出版社

本书作者是一位资深灾难善后处理人员，从“9.11”到南亚海啸，他领导了搜寻和送返遗骸工作，协助确认罹难者身份，安置罹难者、整理废墟中散落的遗物，给予每一个逝去的生命尊重，也给予每一个痛失所爱之人继续生活的慰藉。书中记录了他经历的灾难善后工作，以及反复接触大规模死亡带来的副作用。

《有待核实》

[法]玛格丽特·尤瑟纳尔 著 贾云 译

上海三联书店

本书为尤瑟纳尔重要文学评论集，其中有三篇研究了《罗马君王传》、阿格里帕·多比涅的《惨景集》、皮拉内西的《想象的监狱》的诞生背景，作者特质、心理动机以及作品本身等诸多值得探讨之处；另外三篇关注的则是现代文学史上的三位巨擘塞尔玛·拉格洛夫、康斯坦丁·卡瓦菲斯、托马斯·曼及其作品。尤瑟纳尔的系列作品此前已部分出了中译本，包括《哈德良回忆录》《苦炼》等。

《文学事件》

[英]特里·伊格尔顿 著 陈晓菲 译

新行思·北京联合出版公司

文学没有用吗？文学边缘吗？本书中，文学评论家伊格尔顿不但喊停文学的边缘化，还力图让文学回到那个“高理论”时代。本书花费大量笔墨和力气逆潮流而行，试图从概念上界定文学，总结出文学的五个特质：虚构性、道德性、语言性、非实用性和规范性。书中还讨论了文学的道德价值，如今怀疑和颠覆的思维模式已成为新的迷信崇拜，文学宣扬的道德训导和教诲就可能成为新的变革性力量。 伊格尔顿的《真实的东西》，一部讲述后现代的现实主义的著作，也将引进出版。

《一日顶流》

石一枫 著

人民文学出版社 2025年2月

一对北京“宅男”父子，父亲是网络技术“大神”，沉迷虚拟世界不能自拔；儿子是“躺平”一族，因为一次直播事故莫名成为顶流网红。父亲试图借儿子的流量寻找失散在虚拟世界的知己，父子俩由此闹翻。在经历多番起伏之后，一段家庭的伤痛往事竟被揭开。石一枫善于捕捉当下的新鲜事、以及纷繁变化中的精神面貌，他的前作《心灵外史》就展现了被时代风气催化的、无所适从的中年女性形象，他的近作《入魂枪》与《逍遥仙儿》也分别展现了电子游戏、教育培训行业的种种现象。

《寻金记》

阿来 著

可以文化·浙江文艺出版社 2025年10月

《寻金记》是阿来的长篇新作，讲述了一个隐喻颇深的寻金故事。故事落脚于四川的一个普通乡镇北斗镇，镇上的各色人等都有自己的生存门道。阿来在书写盗金故事的同时，也涉及边地开发、金矿管理、川军抗战等历史事件。小说聚焦川军、匪帮、堂口等多种力量的抗战过程，描写了地方割据势力的建立，现代国家与古老部落的较量，战争的风云无时不在。同时，阿来的《空山：机村史诗六部曲》也将以精壮合订本的形式出版。

《秃尾巴老李故事集》

盛文强 著

尺寸·中国工人出版社 2025年5月

志怪文化研究者盛文强新作。本书选编与秃尾巴老李相关的民间故事。乡村野老之谈奇崛诙谐，兼有古代志怪的传统与文献价值。

《蛮与痴》

郑恩柏 著

惊奇 WonderBooks·文汇出版社 2025年1月

本书以两条叙事线交织的方式，借二十余位受访者之口，结合三个少年出海的主线情节，追溯一桩发生在上世纪八十年代的宗族械斗事件。全书既有微观的成长史，也有宏观的群像记录。

《光微微而来》

焦冲 著

广西师范大学出版社 2025年3月

这是一部现代青年婚恋题材的小说。两个来自不同家庭的青年，在北漂的过程中相知相恋，后来携手回故乡成家立业。由于存在较大的差异，最终和平分手，各自追逐梦想。小说多方面探讨了现代青年的婚恋与实现自我价值的问题。

《漪》

杜梨 著

大方·中信出版集团

收录7个现实与梦幻交织的故事，这些故事里写了面临生育焦虑的古建筑设计师，写了迷失于时空缝隙的家暴受害者，写了失独夫妇在精神疾病少女身上寻找爱女的身影，还写了身陷网络暴力的北漂说唱女歌手与弟弟的爱恨交织……聚焦于现代社会中看似平常、边缘，实则每天都在与命运抗争的人。

《三体》图像小说

刘慈欣 原著 吴青松 三体宇宙 编绘

译林出版社 2025年1月

本书为刘慈欣科幻巨著“三体”系列第一部的图像小说改编，也是该系列首次做此尝试。四光年外，为了生存挣扎的“三体文明”接收到了地球发来的信息。在运用超技术锁死地球人的基础科学之后，三体人庞大的宇宙舰队开始向地球进发。

《梦幻西游：清彩绘全本》

清 佚名 绘 李天飞 解读

抱朴·上海古籍出版社

江西省萍乡市图书馆藏清代彩绘《西游记》册页，共300幅，画册中无论是人物衣饰、建筑园林、市井商贾、神佛庙宇，都反映出当时的社会百态，既可作一神话题材的连环画观之，亦可作一清代社会风俗画观之。

《大口呼吸春天：皮村文学小组诗歌精选组》

陈年喜、李若 等著

世纪文景·上海人民出版社

继《劳动者的星辰》后，本书选取皮村15位诗人近150首作品。收录了用汗水、用厄运、用顽强写下的诗行。当代劳动者用真挚的声音，编织出我们时代的新乐府。

《手持人间一束光》

王计兵 著

99读书人·人民文学出版社

在送外卖的间隙，王计兵把生活中的诗意灵感随时记在烟盒上、废纸上。诗中王计兵不仅探索外卖员真实生活的细节、精神和情感，还作为置身社会“低处”的普通一员，观察、书写和思考世界。

《铜与糖》

倪湛舸 著

华东师范大学出版社

本书收录了倪湛舸近年来从未出版的新诗，诗歌与小说的互文，独特的诗歌形式，一次自我的博弈。

《鲁迅注释·今译·解说》

赵瑞蕻 著

守望者·南京大学出版社

《摩罗诗力说》是青年鲁迅用文言文写就的激情之作，是五四思想启蒙时期的战斗檄文，意在通过评介西方浪漫派诗人来倡导革命的浪漫主义，进而为当时的文学、国民和国家引入一股革新的精神、力量和气势。本书由是学者赵瑞蕻对《摩罗诗力说》进行了详解。

王彬彬 著

江苏凤凰文艺出版社 2025年2月

本书是学者王彬彬的全新散文作品集。作者在日常生活中有感而发，回忆童年，漫谈半个世纪之我见。其文字由日常起笔，拓展至群体与当代社会，既是一个知识分子自我审视的自传，也是一部从时代现场萃出的思想笔记。

《穆旦传：新生的野力》

邹汉明 著

译林出版社 2025年2月

继翻译家杨苡的自传《一百年，许多人，许多事》之后，《穆旦传》将由译林出版社出版，这两部作品将以互相交织的视角，呈现立体的历史回忆。穆旦（查良铮）是中国现代主义诗歌的最早开拓者。他早早就决定，这一生要为汉语服务。全书以穆旦的生平经历为线索，结合他各个时期的诗歌创作，借助于档案、采访资料、回忆录、日记等，叙写了穆旦作为诗人的一生。

《我与狸奴不出门》

黄丽群 著

理想国

这是《海边的房间》作者黄丽群的全新散文作品。辑一“独坐”定调了热爱独处以及宅居的哲学，辑二“犯口舌”由文字引路品尝美食，辑三“驿马衣禄”难得地谈点时尚，也谈作为女性的生命经验。在界面文化的采访中，黄丽群曾说，她不喜欢斩钉截铁的东西，喜欢不科学的、说不清道不明的，喜欢谈论人们无法主宰的、无力抗拒的东西，比如爱与命运，正是这些东西能够折射出人类知觉的有限。今年黄丽群的《感觉有点奢侈的事》也将出版。

《我播种黄金》

唐诺 著

理想国

这是唐诺为当代读者开列的黄金书单。其阅读范围广泛，从福克纳到林芙美子，每本书都自携一个辽阔浩瀚的世界，值得坐困AI世代的人去闯一闯。

《我见过那个人》

王威廉 著

可以文化·浙江文艺出版社 2025年1月

这部随笔集不仅是一系列人像速写的集合，更是作者对人性、社会和自我进行深入探索的精神旅程。此外，书中还回顾了作者个人的阅读史与成长历程。王威廉的前作《野未来》是一部富有显示精神的科幻小说集，都市年轻人的地下鼹鼠生活也令人想起H.G.威尔斯基于当时地铁、地下工厂发展趋势所做出的悲观预测，以及对地上人和地下人的区分。

《九岁的委屈和九十岁的委屈》

余华 著

读客文化

本书改编自余华的一堂开设在大学里的文学课，他在课上比较了契诃夫的《万卡》和冰岛作家拉克司奈斯的《青鱼》，以作家的视角，从写作的角度出发，讲述作家为何详细绘写某些细节和场面，为何又在某处留白。今年，余华的 《世界上的迷路者》也将出版。

《洗冤录：中国古代刑案故事》

钟源 编 郑小悠、周琳 等 著

抱朴·上海古籍出版社

民间自戕行为为何屡屡发生？“蛮女”茶妹被拐走的真相是什么？宰相之子为何要谋杀亲母？案件真相的背后，是一个时代的社会风貌与状况。本书书名取自南宋宋慈的法医著作《洗冤集录》，书中以单篇个案的形式，邀请法制史研究领域的青年学者，讲述发生在中国古代的真实案件，进而讨论当时的社会背景，从法制史的角度，反映中国古代的社会风貌。

《苦恼的叙述者》

赵毅恒 著

新民说·广西师范大学出版社

一部叙述学视角的中国白话小说史。上篇“中国小说的叙述学发展”从叙述者的地位、叙述者与人物、叙述时间等方面分析了中国白话小说各阶段的叙述学特征，可以视为一本单独的中国小说叙述学史，下篇“中国小说的文化学研究”则分析了这些形式特征的文化制约因素。

《余生》

[马来西亚]黎紫书 著

北京十月文艺出版社 2025年1月

黎紫书的小说精选集，收录了七十一篇作品，以短小精炼的篇幅描绘世事人情。《余生》所选的小说如在纷杂人潮中截取一瞬的片段，呈现沉默的人们隐秘的内心，连起个人与城市的情感流动和生存状态。黎紫书的前作《流俗地》写了中马地区一个华人社区几十年来的人事变迁。有文学评论认为，黎紫书与林白、黄锦树和陈春成等作家都可以纳入“新南方写作”的范畴。所谓“新南方”，指向的是与主流普通话区别的南方写作，囊括的地理意义暂不明晰，但具有明显的异质性和野生感。

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司马懿是个什么样的人呢?我们可以肯定地说，司马懿是个很有“能耐”的人，既有能力，能力很强，又有耐力，耐力更是不同寻常。他甚至在小字辈面前，在曹爽这种不堪一击的鼠辈面前，都能等待，也善于等待，做到忍辱负重，装疯卖傻，要我干什么都行，但是最后我要达到我的目的。还是那句话：谁笑到最后，谁笑得最好。我不着急笑，但是我要最后笑，最后笑的肯定是我，这就是司马懿。

除掉了曹爽，司马懿就可以为所欲为了。魏主曹芳封司马懿为丞相，加九锡，相当于曹操在汉献帝时的地位，并令司马懿父子三人同领国事。

这时司马懿达到了事业的高峰。过了两年，他就老死了。小说中写司马懿之死，写得很简单。临死时他对两个儿子说：“人皆以吾有异志，吾何敢焉?吾死之后，汝二人善事主人，勿生他意，负我清名。但有违者，乃大不孝之人也!”(卷二十二《战徐塘吴魏交兵》)他嘱咐他的儿子：我死了以后，你们千万不要叛变，不要篡权，一定要守住自己的位置。

司马师、司马昭没有辜负他的嘱咐，遵守了诺言，到头也没有篡权。虽然说“司马昭之心路人皆知”，但知归知，他到底没篡权。不过，到了司马懿的孙子司马炎，就顾不了这么多了，到底还是逼魏元帝曹奂禅位，自己登上皇帝的宝座，建立了晋王朝。

说白了，晋王朝之所以能够得天下，最后三分天下归一统，魏、蜀、吴三国争半天，让晋朝最后得了天下，这还不是全靠司马懿这老爷子的功劳?

总起来看，司马懿的确是一个心怀叵测而又善于掩饰的人。《晋书》卷一《宣帝纪》称赞他：“和光同尘，与时舒卷，戢鳞潜翼，思属风云。”在中国这种最具危险性的继承接班的政治游戏中，他一直能够游刃有余，在魏国历事四主三朝，虽然几次外放冷落，几次褫夺兵权，但总能在政治风波中化险为夷，“咸鱼翻身”，最终身居高位，居于权力的顶峰。应该说，司马懿不愧是三国末期最出色的政治家。

后人在评价司马懿的时候，经常拿他和曹操做对比，认为司马懿跟曹操很相似，或者说司马懿跟曹操是一类人。有人甚至认为曹操和司马懿这两个人都太无耻了，男子汉大丈夫，居然凭借自己手中的权力，欺负人家孤儿寡母。

司马懿在魏朝，跟曹操在汉朝，外表上看大抵相同，人臣之地位极矣，权术之运用极矣。但是两个人的性格还是有很大区别的，简单地说，曹操比较狠，司马懿比较阴。

在《三国志演义》小说中，曹操叱咤风云，敢作敢为，什么事情都拿得起放得下。他没有半点畏惧顾虑之心，不怕别人说他好，也不怕别人说他坏，反正我就是我，我就是这样，我爱做什么就做什么，我想干什么就干什么，谁也拦不住我，谁也挡不住我。他根本不在乎别人怎么看、怎么想，恣意行事，挥洒自如。曹操有这种一往无前、勇往直前的气魄，无论是英雄的气魄也好，奸雄的气魄也好，反正他具有这种气魄，像火一样地能烧你。

而司马懿不一样，如果也用一个比喻，他就像水一样，即使淹了你也淹得一点感觉都没有。被火烧，能有感觉，被水淹却没感觉，因为水是阴柔的。看见火，谁也不敢往前扑;看见水，那就没准了，夏天一热，谁都想往水里潜去。所以虽然“水火无情”，但水比火更危险，或者说危险更隐蔽。

《老子》一书讲柔弱胜刚强，认为：“天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜，其无以易之。弱之胜强，柔之胜刚，天下莫不知，莫能行。”司马懿这样的人就像水一样，善于以柔克刚。这里隐含着中国哲学上很深奥的道理。

司马懿胸怀大志，但居心叵测，极善于掩饰自己，你根本猜不透他。他总是想要达到某种目的，但是为了达到这个目的，他可以一忍再忍，一等再等，一点儿也不着急，等得你都没有耐性了，等得你都等不住了，他最后一刀子就能把你给杀了。这就是司马懿。所以，司马懿再怎么被贬，再怎么不受重视，再怎么被击败，他从不担心，从不害怕，从不畏惧。因为他知道自己能等，自己能忍，能等到最后，忍到最后——当然也笑到最后。

可以说，曹操基本上属于一种自我膨胀的人格，司马懿基本上属于一种自我内敛的人格。如果说曹操是那种很热情、很张扬的人，那么司马懿就是那种很冷静、很沉稳的人。曹操因为自我膨胀，性格中的优点和缺点都格外地突出，所以我们能感受到他是真实的、完整的人，我们能够理解他，能够看透他。而司马懿因为自我内敛，从内到外都似乎很一致，对我们来说，他就更像一种影子，一种概念，虽然能给我们留下很深的印象，但是他难以被看透，也难以被理解。

曹操和司马懿两个人都在政治疆场上驰骋，但两个人驰骋的方式是完全不一样的：一个是用不断进取的方式来驰骋于政治疆场的，一个是用不断退隐的方式来驰骋于政治疆场的。但是最后成为三国历史上最大赢家的，恰恰就是司马懿。因为他善于等待，善于等到瓜熟蒂落的时候去摘胜利果实，对诸葛亮是这样，对魏朝政权更是这样，想得的反而都得到了。

即使不从别的来看，就从寿命来看，司马懿也是个赢家。我做过统计，曹操活了66岁，刘备活了63岁，孙权72岁，诸葛亮很短54岁，而司马懿是73岁，寿命比孙权还长。孙权也是一个很能忍的人，很温和的人。人的性格跟人的寿命，真可能有某种隐约的联系。

所以，在三国这场政治游戏中，最成功的玩家，还得数司马懿。在政治游戏中，他这种“笑到最后”的“等待策略”，的确不同凡响。在三国这段历史中，司马懿是一位最了不起的靠耐性、权谋、机智、残忍去夺得胜利的最大的赢家。

赢家虽然是赢家，司马懿在历史上终究落下了奸臣的话柄。司马懿在心态上的确是很好的，但是保持这种很好的心态，他的目的是要实现很不好的政治图谋，所以很难让人喜欢他，因为他太阴。到后代的戏台上，司马懿最终也没有逃脱一个大白脸奸臣的形象，历史对他的评价，百姓对他的评价，最终还是把他定在耻辱簿上了。

甚至后人编写晋朝史书，也说得很明白：“古人有云：‘积善三年，知之者少;为恶一日，闻于天下’，可不谓然乎?虽自隐过当年，而终见嗤后代。亦犹窃钟掩耳，以众人为不闻;锐意盗金，谓市中为莫睹。”(《晋书》卷一《宣帝纪·赞》)虽然司马懿当年一直隐瞒自己的过失，掩盖自己的野心，但是仍然无法逃脱历史的严厉评判。就好像自己捂着耳朵去偷钟，以为别人都听不见，自己蒙着眼睛去抢劫银行，以为别人都没看见，这不是自欺欺人吗？司马懿一生的狼子野心，是蒙不过老百姓的，也是蒙不过历史老人的。

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【作者按】

三年前的6月20日，我的家乡——内蒙古托克托县乌兰牧骑（蒙语“红色宣传队”）进京演出新编二人台历史剧《君子津》。我边看演出，边用打油诗记录剧情。过后写了一篇剧评发表在“美篇”上。为纪念此次盛举三周年，特重新修订剧评，并附上打油诗，以飨读者。

1. 《观君子津》

笛子吹起来

扳子打起来

大幕拉开来

扳船汉缓缓渡口来

二人台的调调响起来

土坯土炕土墙头

木头窗棂白麻纸糊

炕桌桌上点油灯

水清暗暗思河生

白花花的银

黄澄澄的金

子封河生起纷争

人性道德占上风

扳船汉高风赛过金

定猛地蹦出个独眼龙

枣骝马引的他眼红

水清伶牙又利齿

机智应付隐财踪

歹徒气急又败坏

可怜水清落入劫难中

黄河水来滚滚流

父子俩肝肠寸断愁白了头

水清半年没影踪

一家人云中渡口急吼吼走

血的代价为诚信

做人的底线牢牢守

河滩芦苇风中挺

梁头上的旋风一阵阵紧

玉琳来把亲人寻

悲切切祭奠老父亲

诚信的品德闪光辉

不少金来不少银

牡丹枝干缠着葡萄藤

洛阳和云中人民心连心

可怜水清落魔手

受尽折磨和凌辱

坚强不屈盼天明

思念婆婆和丈夫

玉琳搬兵来救人

阴暗的魔窟进光明

水清满腔怒火烧

飞身拼斗独眼龙

变生肘腋遭毒手

勇敢的水清——

倒下在黎明前的黑暗中

古老的城墙梁头的风

黄河水浑心灵灵清

勇于担当云中人

诚信美名君子津

2. 评二人台新编历史剧《君子津》

由托克托县乌兰牧骑演出的二人台新编历史剧《君子津》6月20日在首都民族文化宫剧场上演，这是所有托克托人文化生活中的一件大事！大部分在京的托县老乡都亲临剧场观看。非常感谢剧组向首都、尤其向在京的托克托人送来这样的文化饕餮大宴，祝贺小地方的大戏进京演出成功！

演出已经过去几天，但观剧所带来的感想久久萦绕心怀。从《君子津》所表现的故事来看，无疑是一出弘扬黄河流域劳动人民勤劳勇敢、诚实守信的颂歌。它带给人们的是浓浓的正能量，既歌颂了历史上古云中人民的高贵品德，又具有强烈的时代感。

通过渡口船工子封一家面对天外飞来的巨额财富时的动摇、争论、横祸、牺牲，直到诚信的品德占据上风，巨额财富完璧归赵这一系列跌宕起伏、冲突跟着冲突直至高潮，最后以浪漫主义情节结束，完美展现了正义战胜邪恶，人性战胜兽性，诚信战胜贪婪的过程，可以看出剧组对于戏剧冲突的娴熟掌控。

二人台本来是流行于蒙陕晋冀地区的民间小调。它小巧、灵活、朴实、贴近大众，很少有长篇大剧。这次二人台新编历史剧《君子津》的出台，可以说是二人台历史的一个重大突破。小小二人台，恢弘历史剧，带给人们强烈的反差。

作为从小听着二人台长大的托县人，开场的笛子、板子、扬琴一响，熟悉的曲调立刻点燃了浓浓的乡情。子封与河生的男声对唱，圆润高亢，不由得被带入了戏剧情境之中。整出戏唱腔设计以二人台为基调，融入了山曲、梆子、碗碗腔等周边地方民间曲调，实乃蒙陕晋冀民间音乐集大成者。一出大剧，就是一个大平台，具有极大地包容性和多种艺术形式的集成能量。

有人说最民族的就是最世界的，同样最托克托的就是最中国的。这出剧的一大亮点是大段的托县话对白，应用了大量流行于托克托及附近地区的顺口溜，听来亲切、接地气。比如“你说这些没用，咱遇上了就是个缘分”，“你楞至心了，苶（nian）到筋啦”，“虎狼不是家里养的，死人不是炕上躺的”等土语顺口溜。押韵对白，在戏剧当中不能说没有，但也不多。比较典型的像现代京剧《杜鹃山》，那里的对白几乎都是合辙押韵的。而《君子津》在这方面毫不逊色，当浮一大白！

《君子津》是一个创新，是一个大胆的尝试。比起具有悠久历史的京剧、晋剧、黄梅戏等传统戏曲，它还显得有些稚嫩。比如用唱腔表现人物冲突和内心感情起伏上，快慢节奏的变化比较少，高亢的亮嗓也不多，导致不能引起观众的共鸣和喝彩，在台上台下互动上少了媒介和桥梁。而这一点正是戏剧的魅力所在。

比如传统京剧《四郎探母》中杨四郎的唱段“公主去盗金貔箭，本宫才把心放宽，扭转头来叫小番——”，高亢悠长，可以充分展示演员的唱功，同时与台下观众共鸣，引起掌声和叫好，实现台上台下互动。意大利作曲家威尔第的歌剧《茶花女》中的“饮酒歌”，男女对唱，一句紧接着一句，让人有喘不过气来的感觉，从而引发热烈的掌声和叫好。

此外舞台美术和设计上还有改善余地，比如最后一场是虚拟和现实结合的情境，似乎可以用更多舞台美术手法表现浪漫主义和现实主义结合的主题。我在观看浙江越剧《梁祝》时强烈地感受到该剧舞美的浪漫主义表现形式。

瑕不掩瑜，创新开了一个好头，创新还处于进行时。令人欣慰的是，托克托县委和政府充分认识到文化建设的重要性，敢于抓大戏，敢于在文化建设上投入，让我们看到托克托文化建设的希望，也看到托克托地方戏走向全国的希望。衷心感谢为《君子津》成功进京演出而付出辛勤劳动和汗水的所有领导、剧组团队，工作人员、赞助企业！

2016年6月24日

于北京观棠斋

2019年6月18日修订

【注释：君子津】

在今内蒙古托克托县南河口镇附近。一说在今清水河县西北喇嘛湾南。自汉以来为黄河重要渡口。《水经·河水注》：“河水于(桢陵、桐过)二县之间，济有君子之名。皇魏桓帝十一年，西幸榆中，东行代地。洛阳大贾赍金货随帝后行，夜迷失道，往投津长， 曰子封，送之渡河。贾人卒死，津长埋之。其子寻求父丧，发冢举尸，资囊一无所损。其子悉以金与之，津长不受。事闻于帝，帝曰：君子也。即名其津为君子津。”《元和志》卷4胜州河滨县：“黄河在县东一十五步，……渡河处名君子津。”

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