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据日本频道报道，真人版电影《高台家的成员》10日在东京举行了完成试映会，主演绫濑遥以及斋藤工、水原希子、间宫详太朗、大地真央等悉数到场。
该片改编自同名漫画，目前仍在集英社《月刊YOU》上连载，原作作者是曾创作《极道鲜师》、《小汪刑事》等人气作品的知名漫画家森本梢子。
《高台家的成员》是一部爱情喜剧，主要讲述了爱幻想的平凡OL平野木绘（绫濑遥 饰）和会读心术的名门“高台家”的帅气才子光正（斋藤工 饰）之间的爱情故事。电影将于6月4日在日本上映。gmLr2a24此资料来源于：和*风*日*语 http://www.jpwind.com 8L@?G9,&
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刑侦大队走访寻找破案线索
鲁网临沂7月15日讯（记者 安娜 通讯员 徐家伟、徐向田）狼的嗅觉敏锐，听觉力好，通常喜欢独自行动；在民间的传说与童话中，狼狡诈、贪婪、冷酷无情，俨然魔鬼的化身。
近几年来，在山东莒南的多个乡镇，连续发生专以独居的老人为侵害对象的偷盗、诈骗、抢劫、抢夺等系列案件，作案时选择对象精准，专门选择独居且身体羸弱的老年人下手，利用老年人善良重亲情、迷信的特点，编造谎言骗得信任后，伺机下手盗窃，甚至直接对手无缚鸡之力的老人实施抢劫抢夺，此类案件的频繁发生，在社会上造成极为恶劣的影响。令人讶异的是，犯下逾百起恶劣案件的竟然为同一人所为，该人面对手无寸铁年迈力衰的老年人如饿狼般冷酷无情，同时又狡诈异常，独来独往且常跨区域作案，行踪毫无规律可循。山东莒南警方寻踪觅迹、锲而不舍，转战临沂市的沂水、沂南、河东以及日照市的五莲、岚山、莒县等多县市，近日，终于将这只邪恶的“孤狼”成功猎捕。
2014年7月15日中午，炎炎的烈日炙烤着大地，到处都有热浪滚滚，院子里高大的杨树上的知了们不知疲倦地鸣着。住在莒南县石莲子镇新庄村桥东头一栋独院的88岁的李兆清老人吃过了午饭后正掩紧房门躺在床上休息，老人患有多种病，身体也有些浮肿，精气神已大不如前，在如此闷热的夏季，除了偶尔出去走走，老人几乎不大下床。忽然听到有人叫门，老人起身颤巍巍的走到院门前，打开门时，见一个30多岁身体粗壮的男子站在门前，旁边有一辆摩托车。来人说自己是老人儿子岳父家的亲戚，带着孩子在前面的路口出了事，好在伤的不重，想着用烧纸“答送答送”神灵，可自己没带大票（当地迷信的做法，先用一张百元票面的钱在纸上“照照”然后烧掉），听说是儿媳妇娘家的亲戚，老人热情地将对方让进了家里，然后毫无防备地去床底下将放有5300钱的包取出来，抽出两张递给来人，这时那男子又要水喝，老人于是转身去取暖瓶。可老人在倒完水时却发现那男子不见了，感觉不对劲的老人赶紧找钱时，发现钱和包都没了踪影！
犯罪嫌疑人被抓捕
石莲子镇朱家庄的94岁的张顺秀老太太被骗的过程与上面的李兆清老人相似。那是今年初春的一天，虽耄耋之年，但老人身子骨很好，那天上午，老人正坐在房前靠墙晒太阳，这时一辆摩托车从自己面前停了下来，一长得胖胖的男子走到老人跟前亲热的叫道：“姥姥，我是你外孙啊，认得不？”老人耳朵有点背，听见有人招呼自己，就起身走近指指自己的耳朵，那男子于是又大声说了一遍，然后扶着老人边说着话边随着进了老人的居室。坐下，那男子说，自己要去上坟，但走得匆忙，没有百元的大票无法打纸，想找您借一张用一下就好。老人风雨一生儿孙颇多，小女儿也已67岁了，外孙多的根本记不过来，毫无戒备之心，何况对方只是借用一下就还给自己，于是赶紧去靠床的一只沙发坐垫低下取出了一个装钱的塑料袋，这时，来人又要喝水，于是老人就势将钱袋放在桌上，再去洗碗给倒水，孰料对方竟然抓起钱包就跑！一个近百岁的老人怎能追得上一个年轻力壮之人？没撵几步，老人连气带急瘫倒在地！幸亏老人的儿子在老人的院子里养着羊，为防偷羊贼专门安装了一个摄像头，警方从监控画面中第一次清晰地看到了嫌疑人的模样！
在莒南县石莲子镇汀水后村，被害人还与行骗者出现了令人啼笑皆非的戏剧性的一幕。6月27日下午，当犯罪嫌疑人在该村指认作案现场时，受害人老伴气愤之极道：“今天非打死你这个‘野外甥’不可！”受害人李照东86岁，老伴84岁，老两口相濡以沫半个多世纪，平时都形影不离，可偏偏出事那天老伴走亲戚去了。去年春节前的一天上午，独自在家的李老汉听拍门声就走到门前问了声“谁”，“前村的，您外甥！”老人患有眼疾视力不好，见亲戚上门很客气地将正站在大门外的一中年男子请进堂屋，这时，那男子又故伎重演，哄骗老人：“俺在您村杀树，卖树的人家说杀树得有个说法，必须拿烧纸用钱“照照”然后烧掉，俺来的急本想买箱牛奶看看您的……”“自家人，还客套啥？”老人掏出兜内的面值20元的一张钱递了过去，“不行，得用‘咔嚓咔嚓’响的红票子（指崭新的百元票），您找找看有没？”朴实的老人哪想太多，也不太避讳，就进了里间一隐蔽处的米缸里掏出了一个布包，从里面仔细地找出一张较新的百元票，递给男子问：“这张中不？”这时，男子又要让老人给倒水喝，就在视力不好的老人摸索着给对方找暖瓶倒水的当儿，那人却乘机钻进了老人的里屋，将老人的钱偷出，但老人站在里间中间挡住了出路，就憋在那里；而这李老汉倒好了水却不见了人，于是就赶紧出了院子并将大门落锁准备去街上寻找，可刚落锁便听到院内喊开门，满腹狐疑的老人问院内的男子是咋回事，男子一句“刚才内急去了趟厕所”就搪塞了过去。之后，男子用老人的钱在门前停着的摩托车上取下一卷烧纸比划比划后即匆匆道别。可李老汉回去再去看时，却发现米缸里的4000多元钱全没有了，因为这笔钱是老人的四个儿女一家一千凑给老人治眼疾的，失窃后，老人心疼得天天哭，后来老人的儿女只得再次凑钱哄老人说钱给找到了并送老人去医院做了眼疾手术老人才算安心。
公安局举行退赃大会
以上是笔者从众多的案件中仅仅选取的几起比较典型的案例。近年来，仅在莒南县就发生了百余起类似案件，由于受害人是年迈体弱的老年群体，很多人在被骗后感到对方来无影去无踪，再加上一些老年人视力不佳，甚至连作案者长得啥模样也看不清，根本无法描绘出作案者的特征，认为即便是报了案公安机关也无从下手，于是大多选择了自认倒霉。这也助长了犯罪分子的嚣张气焰，仅今年4月30日一天，在莒南县大店镇老龙腰村和街疃村等村庄，就接连发生了四起案件，案子边侦边发，在全市打击多发性侵财犯罪集团会战期间，犯罪分子顶风作案，气焰可谓嚣张！莒南县政府党组成员、公安局局长刘星多次组织刑侦大队进行案情分析并限期破案；山东省公安厅也将此案列为督办案件。面对一系列案件，该局刑侦大队迎难而上，抽调18名民警组成专案组，在总结前期侦破工作的基础上，根据系列案件发案规律和作案特点，有的放矢地制定侦查方案。由于犯罪分子狡猾异常，为逃避打击采取跨区域跳跃性作案，给案件侦破带来极大难度，专案组采取多种侦查措施，分成若干侦查小组，从走访、排查、守候入手，在辖区密布恢恢天网。专案组一天召开一次案情分析会，各小组把每天的侦查情况进行汇总汇报，在蛛丝马迹中寻找破案线索。
专案组将各乡镇的线索进行串并，通过对多起案件发生后警方从天网工程及群众在案发现场附近安装的监控视频中反复侦查，特别是去年“7.15”石莲子镇新庄案和今年4月30日发生的四起案件，民警分组从辖区的石莲子—大店—陡山—涝坡至县城—城区公园路—路镇泉龙头—岭泉—道口等乡村所有沿途视频监控中寻找嫌疑人的来去路线，行程800多公里、历时一个多星期，辛勤的工作终于获得了回报，6月中旬，专案组确定，临沂市沂南县籍的左轩开有重大作案嫌疑，在多次秘密侦查中，民警摸清了其活动方向，6月25日，专案组十多名民警兵分多路，在左轩开赶集归来途中将其乘坐的一辆三轮电动车各个方向牢牢堵住，这只狡猾凶残的孤狼成了瓮中之鳖。
将被抢被骗的赃款赃物退还给受害人
左轩开，男，1972年生，临沂市沂南县大庄镇左家前村人，农民。近年来不上班、不经营企业、不做生意甚至连口粮田也卖了的他迅速暴富，这在当地成为一个不解之谜，据村邻讲，他家的生活水平高得离谱，酒非茅台、五粮液不喝，烟非软中华不抽，其推牌九、打麻将、斗地主等各种赌博样样精通，动辄上万元的输赢，因其豪赌、生活奢侈而名声在外，当地派出所也把他列为重点监控对象；在抓捕左的当天中午，他家吃的是羊肉；冰箱里被三只鸡、酱猪蹄、螃蟹、大对虾等塞得满满的；房间角落的煤球里、炉筒里、床底下、鞋盒里，到处塞着装钱的塑料袋，在他家起获的现金就有42万余元。他用狡诈、肮脏、邪恶通过犯下150余起案件所掠夺孤寡老人100余万元的巨资过上了骄奢淫逸的生活，而那些受害老人，年龄最大的94岁，最小的67岁，被他偷、骗、抢去的或是平时省吃俭用赖以生活的养老钱，或是千方百计为自己百年后准备的棺材本钱，还有的则是儿女给凑的治病钱，失去钱后很多老人心疼得吃不下饭，其中有多人还在被偏被抢后忧愤交加身染重病不得不被送进医院；在石莲子镇莱沟村，67岁的赵廷春老汉事发前有轻度的脑中风，生活自理无大碍，可在被抢去盛有刚刚卖了三只羊换来的近5000元现金和复员证的包后，这位全靠低保和救助金独自生活的他病情陡然加剧，现在已经生活完全需要护理且神经错乱了，时时胡言乱语；而左轩开连瘫痪在床的老人也不放过，在大店薛家道口村83岁的钮兴贞老太太床前，左轩开竟然亲自动手，从老人的贴身衣兜内掏出仅有的80元钱后撒腿就跑；甚至在石莲子镇还有一位老人在赖以生活的钱被抢走后经受不住打击，不久便离开了人世！人性的丧失让左轩开在犯罪的道路上越滑越远！
7月8日，莒南县公安局在该县大店镇隆重举行退赃仪式，现场将被抢被骗的赃款赃物退还给受害人，当几十位高龄老人或拄着拐杖或由亲属搀扶着颤巍巍走向主席台前从民警手中接过被骗抢钱物时，围观的人群沸腾了，很多人眼含泪水用同情的目光注视着这些风烛残年而又遭受不法侵害的老人们，人们纷纷议论着谩骂着人面兽心的作恶者。正所谓“天不藏恶”，廉耻尽失、天良丧尽的左轩开最终还是难逃法网。面对着民警，深深的罪恶感让左轩开低下了头：“我太损了，自认为公安机关没有线索抓不到我，想不到我低估了莒南公安的破案能力……一想想自己侵害的都是些手无寸铁年迈体弱的老年人，我就痛恨自己真不是东西……”悔恨何其晚矣！目前，犯罪嫌疑人左轩开已被莒南县公安局依法刑事拘留，待他的必将是法律的严惩。（文中除民警外均为化名）
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7月18日，据日媒报道，日本演员三浦春马在其家中被发现死亡，年仅30岁。>>>日本演员三浦春马在家中身亡，曾因《恋空》获最佳新人
很多中国观众对于三浦春马的最初印象，主要来自于2007年的电影《恋空》，他与新垣结衣共同主演。虽然没有正式引进内地，但是却掀起了一股热潮。稍显稚嫩的新垣结衣和三浦春马一同为我们献上了一部凄美的爱情故事。那一年，三浦春马17岁，新垣结衣19岁，在日本演艺圈尚无根基的两人，凭借着《恋空》崭露头角，成为备受瞩目的新人。特别是三浦春马拿下了2007年的日本电影学院奖最佳新人奖，一时间风头无两。
《恋空》剧照，三浦春马与新垣结衣。
实际上在《恋空》之前，三浦春马已经作为童星在荧屏上活跃很久了。1997年，只有7岁的三浦春马出演NHK的晨间剧《亚久里》正式出道。起点很高的他却在之后鲜有表现机会，只是在多部电视剧中转场客串，直到2006年才迎来了第一次主演机会。
《恋空》的大火为三浦春马带来了大量演艺机会，电影电视剧接踵而至，而且合作的明星也都是圈内红人。特别是2008年出演的《极道鲜师3》，对于三浦春马是一个重大转折。作为当时最火的系列剧，《极道鲜师》系列是绝对的收视保证。而在《极道鲜师3》之后，三浦春马首次主演了NTV的电视剧《草食系高校武士》、2010年又主演了著名的少女漫《好想告诉你》的真人版，加上之前与小栗旬合作的《热血高校2》以及个人主演的《BLOODY MONDAY》，在2008年-2010年这三年间，三浦春马几乎一直在出演校园题材。可能是因为年龄，也可能是因为《恋空》的大热给观众们留下的印象，这时他的演艺事业虽然在稳步上升，但也急需一个改变个人印象的机会。
《极道鲜师3》剧照。
2011年，三浦春马和户田惠梨香主演了月九剧《你教会了我什么最重要》，出生于1990年的三浦春马成为日本平成一代（指日本1989年以后出生的人）第一个主演月九（富士电视台周一晚九点黄金剧场播出的日剧被称为“月九”，月九是日剧的一块黄金招牌）的男演员。对于日本演艺圈来说，颇有一些平成时代演员正式接班昭和时代演员的意味，只不过这部剧仍然是校园题材。虽然三浦春马这次从出演学生变成了出演老师，但是题材的固化对于他本人的发展来说仍然不太乐观。2011年7月，三浦春马主演了电视剧《太阳照常升起》，饰演了一个就读于警察学校的警校生角色，虽然看上去是一部刑事剧，结果打开仍然是校园题材。许多粉丝不免会有疑问，三浦春马只会演校园题材？
其实并不是三浦春马只会演校园题材，而是作为年轻演员的他演技确实是与同龄人有一定差距。日本演艺圈并不是一个完全靠热度和流量说话的地方，如果个人业务能力跟不上，星路只会越走越窄。而校园题材是一个对年轻演员业务能力要求不太高的领域，这也是三浦春马长期以来一直出演校园题材的重要原因。
《你教会了我什么最重要》剧照。
2012年，决心做出改变的三浦春马出演了舞台剧《七海盗》，第二次出演舞台剧的他，已经不再是2009年那个初出茅庐的毛头小子，而是一个要磨练演技的男演员。2012年年底，三浦春马又出演了《五右卫门摇滚3》，一年内出演了两部历史题材的舞台剧，力求改变自己、突破瓶颈的决心不可谓不大。在日本，舞台剧对于一个演员来说至关重要，无论是从锻炼业务能力，还是从维持自身热度，开拓新的领域，都是必须要做的。日本有着深厚的剧场文化，能够成功出演舞台剧不论是对于观众还是影视剧制作方来说，都会极大地提升演员在他们心中的印象。
从2013年开始，三浦春马的戏路便拓宽了不少，从《最后的灰姑娘》这样的都市爱情题材，到《我存在的时间》这种比较沉重的社会题材皆有涉猎，并且贡献了出色的演出。在《我存在的时间》里，三浦春马饰演的男主患上了肌萎缩性脊髓侧索硬化症，他在剧中曾说过：“我怕死，也怕生。下决心死或生，都不是一件容易的事情”，虽然在剧中，他饰演的泽田拓人选择了活下去，而在剧外的他，却没有下定这个决心。2015年，三浦春马还出演了改编自石黑一雄原著小说的科幻悬疑剧《别让我走》。
《我存在的时间》剧照，三浦春马饰演的男主患上了肌萎缩性脊髓侧索硬化症。
2016年之后，三浦春马进入了一个平稳发展时期，2016年夏天出演了在东京新国立剧场开幕的百老汇音乐剧《长靴皇后》日本版。2017年又参演了大河剧《女城主直虎》，圆了自己的大河剧梦。在这之后，三浦春马逐渐成为日本演艺界90后男演员中的领军人物，不论是影视剧还是舞台剧都有亮眼的演出，并且首次涉足音乐剧，不断在表演上寻求突破。笔者印象最深的是他与大岛优子在2019年合作的舞台剧《罪与罚》，作为陀思妥耶夫斯基的鸿篇巨制，他以自己的理解诠释了一个属于三浦春马的拉斯柯尔尼科夫，也为自己的舞台剧生涯添上了最亮眼的一笔。
2020年，虽然受疫情影响，整个日本娱乐市场都遇到了一定的困难，但是三浦春马的工作依然没有停止。先是发布了一首新曲，同时又宣布参演由松冈茉优主演的新电视剧，年底还有一部与海宝直人合作的音乐剧。在这样一个时间点突然离去，不由得让人感到扼腕。
从童星出道到华丽转型，从校园剧专业户到舞台剧小王子，三浦春马一步一个脚印成了活跃在影视剧、舞台剧、音乐剧领域的实力派演员。斯人已逝，希望他在天堂也能找到属于自己的舞台。
特约撰稿：袁蕾
新京报编辑 吴龙珍 校对 吴兴发
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《谁是被害者》总监制曾瀚贤表示：“《谁是被害者》除拥有连环杀人案件、悬疑推理和风格化的人物设定等足以吸引观众目光的娱乐元素，整体的故事核心仍是人性与爱。主角是一位天才鉴证专家同时也是一个无法表达情感的父亲，企图透过一个又一个的案件追缉，来挽救社会上一群想要放弃自己的人。本片拥有侦查类型片少见的情感高度，希望台湾地区与其他地方的观众都能有共鸣，享受将近九小时身心灵冲击。”
吸取教训，网飞没有插手制作过程
在《谁是被害者》之前，奈飞（Netflix）在台湾地区制作完成了《罪梦者》《极道千金》《彼岸之嫁》，三部台剧反响都不太好。 因此在项目初期，《谁是被害者》并不被看好，不仅因为题材与《罪梦者》相似，更因为《罪梦者》的市场反响欠佳，“水土不服”等定论已经摆在了制作团队面前。
吸取《罪梦者》的教训，奈飞此次并未参与《谁是被害者》的制作，从买下原著小说改编版权、开发、拍摄、后期剪辑制作，全部由台湾制作公司瀚草影视独立完成。直到剧集完成了第一集的初剪，各家竞标开价，奈飞才拿下了独家播映版权，不仅创下奈飞购买台剧版权的价格纪录，也是奈飞首次在台湾运用的模式。
《谁是被害者》采取双导演制，庄绚维是已经拍摄过《人面鱼：红衣小女孩外传》的新锐导演，陈冠仲导演则是拥有十年以上拍摄经验的资深影人，同时也是《罪梦者》的副导演。制作公司瀚草影视在此之前已经通过作品在华语市场积累起高口碑。创始人是获得过台湾金钟奖和金马奖的“双金”制作人曾瀚贤，曾推出剧集《麻醉风暴》系列和电影《红衣小女孩》系列，《麻醉风暴2》一举入围10项金钟奖提名；总经理汤昇荣则去年的年度爆款《我们与恶的距离》的制作人。擅长制作具有深刻主题的现实主义题材剧的团队在没有奈飞干预，又有负责文化的部门补助款2300万新台币充足资金的支持之下，拥有了更为自由的创作环境，也让这部剧有了更符合本土观众的切入视角。
表达社会底层观照，构建社会议题
《谁是被害者》采用了几乎一集发生一个命案的故事模式形成连环命案，庄绚维将其概括为“以刑事侦查办案的剧型在探讨深刻社会性议题的台剧”，陈冠仲则补充认为：“一般这样的类型剧，查案过程都是着重在找凶手，但是《谁是被害者》则是在‘找被害者’，从破题就走一条不一样的路线。”
随着剧集中引发社会骚动的连环命案发生，《谁是被害者》实际上揭露了性别霸凌、媒体生态、境界权力、养老院资源不足等社会结构性议题，描述社会中无法发声的小人物群像，表达深切社会底层关照。剧中过气明星苏可芸在现实的重压下崩溃；拥有男性躯体女性灵魂的游诚皓无法面对外界的歧视和嘲讽；曾经的优秀员工张聪健因为患病无法完成工作量而遭公司解雇；偷了盲人哥哥作品的庄秉荣让哥哥永远生活在阴影之中；为反抗霸凌而失手杀人的刘光勇一生无法摆脱对被害者家属的亏欠。剧中女主角徐海茵是一位新闻报道者，面对案件自杀真相，是要用独家报道获得更多晋升机会，还是隐瞒报道不刺激更多厌世者形成连环自杀，新闻真相和新闻伦理拷问人性自身。
这些个体故事直指台湾社会争议话题，但过于尖锐的主题和冰冷的视觉效果对观众也形成了一种情感重压。为了缓解这种情绪，剧集结尾释放出抚慰的效果，同时阐述真正的人文观照：让所有观众在观看之余反思，不让自己成为杀死他们的真正凶手。这也与美剧单纯展现暴力不同，更加符合台湾观众的观影喜好。总监制曾瀚贤曾在接受采访时表示：“剧中过气女星遭网路霸凌、过劳的房产中介，都是台湾正在发生的事。社会提供我们素材，我们也想回应社会，为辛苦人发声。尽管环境残酷、孤立，还是能透过情感联结，拉住想放弃的人。”
去导演中心化，用题材打通国际市场
庄绚维曾在采访中谈到两位导演的合作模式，其中他负责呈现出来场面的拍摄，陈冠仲负责幕后工作人员的调度。庄绚维：“常常我还在心里想‘下一场戏我们各部门要开始怎么去做准备？’的时候，转头一看，陈导早已动起来，在做超前部署了。”两位导演的合作不仅起到了互相弥补、制造1+1大于2的效果，也能够弱化导演自己以往的作品风格，让视听完全服务于故事和主题，观众不必受到以往观影经验的影响。
在以往的台剧制作中，往往观众都是先认识制作团队、出演卡司，再去认识作品。但想要面对更加广阔的国际市场，旧的制作思路已经走不通，所以《谁是被害者》选择用作品本身所代表的题材走向国际。《谁是被害者》的成功也被剧评人视为台湾告别导演中心制的一步，同时也让台剧的革新方向渐渐清晰：在保留台湾本土剧集气质的同时，探索多个主题的类型，提升制作模式和工业化标准，进而打通国际市场。
总制作人汤昇荣认为：“国际平台都在寻找在华语市场突出，且放诸国际都是新意十足的作品。在这点上，台湾社会脉动强，我们及时抓住市场脉动挖掘题材，加上大卡司、高水平技术、对标美剧的架构与模式，让《谁是被害者》在保有台湾原创特色同时与接轨国际，打造具有世界观的剧集。透过台湾在地的刑侦环境去呈现一个犯罪类型的作品，以不同以往的叙事方式带给国际观众新鲜的视角。全剧没有过多导演色彩，我们也很期待国际观众能透过本剧认识到台湾优异的幕前幕后人才。”
特效团队还原大尺度命案现场吸引观众
近几年类型剧在台湾逐渐形成规模，导演庄绚维指出，这对产业来说绝对是好事，同时一部好的类型剧不能只靠个人才华支撑，还需要有各技术部门的专业及合作，让这些专业人员辅助编剧和导演的想象力开括。
《谁是被害者》为了打造出被害者们承受社会现实面的冰冷感受，大胆选择了生与死的主题探讨，和随之而来的更加有视觉冲突性的影像表达。剧集一开篇就是溶尸的画面，随着剧情推进还展现了自焚、解剖等骇人情节，配合连环杀人案件的推理进程。这些以往只有在美剧中才能出现的画面打破了台剧尺度，吸引了大批喜爱悬疑惊悚题材剧集的观众。制作人汤昇荣表示：“这将是台湾电视界一个很大的突破。”
【以下高能】
为了呈现命案的写实程度，剧组特别邀请了曾获金钟奖肯定的美术团队和特殊化妆师，参考曾经轰动台湾一时的“清大王水事件”资料照片，将剧中各命案现场与被害者状态真实呈现出来，要求不仅要有从尸骨到尸斑的详细逼真的效果，还要让尸骸状态跟剧本严格对应。在不会引发不适观感的前提下，成功创造了台剧史上前所未有的尺度与质感。主演许玮甯曾提到第一次看到溶尸照片的时候第一反应就是震撼其逼真度，甚至感到了恐慌和恶心。许玮甯赶紧把后面的照片收起来，想要留到拍摄的时候在镜头前面再去真实地呈现。
新京报记者 李妍
编辑 佟娜 校对 赵琳
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