坦白从严,坦白从严by阿阮有酒

法律普法百科 编辑:韩若熙

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坦白歌曲

生活

一杯水有口渴的时候。一粒米

有饥饿的时候。一条曲折奔波的路

偶尔也有散淡悠闲的时候

草木在露水中开花在霜枝上结果

低处牛羊望着高处山坡

天晴转阴时阳光也会带来风雨

尘世上的矛盾或悖论像常绿乔木

落下一片叶子又生出两片叶子

比如废墟有失败的砖瓦胜利的虚无

比如蚂蚁有一粒米的热爱和忧愁

你看那些喧哗的水

下面一定埋着沉默的石头

诗歌就是生活,欢迎来到由封面新闻、成都广播电视台听堂FM与《草堂》诗刊联合推出的 “草堂读诗”,我是读诗人涓子。刚刚听到的诗歌《生活》,出自诗人周所同的组诗《蓝调》,今天我们一起分享他的诗。

首先认识一下诗人:周所同,祖籍山西原平市。历任山西省忻州地区文化局专业作家,《五台山》杂志编辑部主任、副主编,中国作协诗刊社编辑,编审;现任中国诗歌学会副秘书长。出版有诗集《北方的河流》《拾穗人》等;发表中短篇小说、诗文评论、散文随笔百万余字;参与编选各种诗歌选本三十多部。曾获国内多个诗歌、文学奖项。

周所同善于在日常实践与生存经验中按照自己内心的“矛盾统一”去贴近万物、解构万物,复活万物。他认为,万事万物的存在都是矛盾的产物。而这种矛盾,正好能产生一种两极式的语言张力效果。继续来听这首《坦白》:

坦白

喜欢的书都是闲书

喜欢的事一般都是小事

喜欢的人身上大都落满草屑

和尘土;喜欢散淡喜欢无争寡欲

偶尔也会喜欢老虎和豹子

就是喜欢缺失、隐秘、冒险和最终

残留的火苗;清茶素食布衣是活命的

倾向。我喜欢一边拒绝一边挽留

像一盏灯因反对而爱上黑暗!

周所同的诗歌,从最为本质的生活事物出发,进而生发出诗意的语句,显现生活的诗意本质。这本质可能是温暖的,也可能残酷的,但它都能带给我们特别的感悟与思考。

诗歌就是生活,“草堂读诗”,有温度、有质感。今天读诗就到这里,感谢关注,我们下期再见。

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坦白歌词

爱,真是一个很神奇的东西。它既可以成全人的幸福,又可以深深的伤害人。明明是相爱的两个人,结局却不一定就会相亲相爱在一起,也许是彼此伤害、相互憎恨深埋在心里。

哪一段爱情能在开始的时候就知道结局呢?所以我们经历了爱,在沐浴爱河之时,伤害也悄悄的潜来。

坦白,说的是对自己内心毫无遮掩的展示。有时在爱的过程中,可能也已经预感到结局,但因为付出和深爱往往就不愿意面对,一旦发展到分手,也是躲不过,而且这往往也不由得一个人决定,当两个人都有责任,使爱与相守背道而驰了,那就真的来不及了……

所以如果必须分开,那就好好的分,坦然的分手。从容去面对自己和对方,就像歌词结尾说的那样——感谢他曾来过留下的精彩……

不必再追问答案

有些事不该用对错判断

结局该留给两人

一起分摊

有太多和幸福相关

努力的爱只算完成一半

时间不停考验

才是伤人的累犯

或只是心有不甘

被回忆衬托的肝肠寸断

摘下你送的指环

还谁保管

劝自己有多为难

把所有能说的词都用完

所以我用沉默 当作冰释前嫌

算了吧 我明白 我不该 太依赖

早一点都对自己坦白

何苦在 他走开 的时候 让眼泪

显得太突如其来

别责怪 谁伤害 都应该 为分开

各占一半好坏

爱 像玻璃碎了如何拼出来

或只是心有不甘

被回忆衬托的肝肠寸断

摘下你送的指环

还谁保管

劝自己有多为难

把所有能说的词都用完

所以我用沉默 当作冰释前嫌

算了吧 我明白 我不该 太依赖

早一点都对自己坦白

何苦在 他走开 的时候 让眼泪

显得太突如其来

别责怪 谁伤害 都应该 为分开

各占一半好坏

爱 像玻璃碎了如何拼出来

该承认 的失败 和悲哀 放一块

哭出来都对自己坦白

他走了 心走了 别傻了 注定了

该来的迟早会来

总结的 体会的 懂得的 领悟

放在心里面携带

感谢他曾来过留下的精彩

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坦白的意思

菠萝·硬猫

《坦白》海报

以为马丁·弗里曼主演的新剧《坦白》(A Confession)又是一部不温不火,缓慢细腻的罪案剧,没想到它与众不同,推进到新的领域。

《坦白》剧照

弗里曼饰演的史蒂夫·弗尔彻警探不是一身反骨,也没有一颗饱受困扰的灵魂。他根本没想过和体制搏斗,也没料到有一天会因为正当的行为被体制暴击。在所有个性鲜明的屏幕警探中,弗尔彻肯定是比较无聊的一个。面对漫长而煎熬的不公遭遇时,他哑口无言,默默消沉下去,和绝大多数善良的普通人一样毫无反击的能力。

以22岁的女子希恩·奥卡拉汉失踪为开端的《坦白》严格来讲不是一部罪案剧,因为案子很快就告侦破。破案的过程不算艰难,嫌犯的被捕才是这部剧真正的开始。

从弗尔彻警探决定打破警察手册的规则,在押送嫌犯回警局之前做临时审讯,期冀在“无可奉告”的冷墙竖起之前探知失踪女孩所在的那一刻起,他的一连串霉运开始了。

打击一个接一个,他会慢慢发现,警察手册和高层同僚们和他原来从不是一个战壕里的人,以后更不可能是。弗尔彻的临时审讯本出自警察职责和做人的良心。他知道一旦嫌犯被送回警局,接触到律师,必定缄口不言,拒绝透露女孩的所在,失去救回女孩的最后一线希望。

回警局的路上嫌犯向弗尔彻透露,“还有更多的人”。弗尔彻想趁热打铁,从这位连环杀人的出租车司机口中套出更多失踪女性的信息。这些女性长埋地下已久,在亲友心里留下无法填补的黑洞。

是人都能理解的简单道理,却不能保护弗尔彻免受渎职罪的起诉。听证会上,弗尔彻感到前所未有的孤独。在场的几乎所有人都不理解他当时的决定,至少他们是这样表现的。弗尔彻重复了无数次的解释句句被弹回,在座一张张严肃的面孔像白纸黑字不容置疑的警察手册,失去人类的表情。

警局高层是从什么时候开始视弗尔彻为弃子的?是从他们把他归为“异己”开始的。剧的开始有一个插曲,弗尔彻的一位同僚遭停职。他同情他,和他喝了一次咖啡,被高层警告。之后同僚自杀,弗尔彻上门慰问。遗孀告诉他,她的丈夫死于被集体抛弃的绝望。

日后当弗尔彻被抛到与这位自杀警员相似的境地,他必然会想到他。不管犯的是什么“错”,他们都被僵化刻板的规则,和人的私心与无情联手造就的丑陋怪物撕碎。

弗尔彻和自杀警员的角色互为参照,一隐一显,落得同样的命运。这样互文的角色在剧中还有几组,分别是两位受害女性的母亲,她们的家庭成员,以及她们自己。

《坦白》用精巧对称的结构,展示了同样的灾难,降落到不同人的头上,产生的不同反应和更加绵延幽微的影响。

灾难本已不幸,但对比更加残酷。

两位年轻的受害女性生前截然不同,一位洁身自好,一位自甘堕落。两家人比邻而居,但共同的悲伤没有拉近他们的距离,反而产生心怀愧疚的隔阂。

得知女儿死于同一人之手时,“堕落”死者的母亲凯伦(艾美达·斯丹顿饰)试着安慰清白死者的母亲伊莲(西欧布罕·芬内朗饰):“至少我们的女儿们是在一起的”。伊莲微微别过头去。她是与凯伦同病相怜,但不能容忍别人把她们的女儿相提并论。想到公众恐怕会把自己的女儿与凯伦吸毒、卖淫的女儿一同视为行为不端,自取灭亡者,她就不寒而栗。

编剧用了很多闪回画面刻画凯伦与女儿之间的关系。她拼命挽救吸毒的女儿,孜孜不倦地在她失踪后到处找她,为她点燃生日蜡烛,希望她在生日那天回家。和伊莲相比,凯伦给女儿的爱一点不少。

但死者受到不同的待遇,连嫌犯的罪名中都不包括杀害凯伦的女儿,因为“证据不足”。伊莲的女儿出殡时沿街挤满送别人群,鲜花像雨点落在灵车上,凯伦女儿的葬礼门可罗雀。

一位母亲打心底看不起另一位母亲。无法放到台面上的深层原因是,始终表现得非常坚强的伊莲不喜欢展露创痛的凯伦。伊莲是那种女性,被要求上电视召开发布会时,她小声自嘲“现在我们成了那种可怜的受害者家庭”。

凯伦则没有这种顾虑,她更天真直接。获知女儿死讯的一场戏中,饰演凯伦的艾美达·斯丹顿献出令人心碎的表演。她为女儿准备好生日蛋糕等她回家,门铃响了,却是弗尔彻警探出现在门口。她把一位燃起颤抖的希望,随即希望如烛火瞬间被吹灭的母亲形象深深送进观众的心里。

这部剧很压抑,编剧不想掩盖,也不想以轻松的桥段稀释。相比其它英国罪案剧,它的节奏更紧凑。从人口失踪开始,打击一重一重袭来,连转机的假象也极少有,像和尚敲木鱼般机械又无情。

不幸的涟漪一圈圈地扩大。女性失踪遇害,抓住凶手,公正地审判就好。警察因破格审讯罪案而蒙冤,那么就集体请愿试试看能不能推动司法改革。剧中的角色都像不倒翁,被推倒就立即弹起来。但他们这样一次次不假思索地立起来,似乎只是为了很快再次被推倒。

不幸的第三重,也是最无解的一重,在伊莲拒绝凯伦的见面请求时到达高潮。拒绝的原因很复杂,包括尴尬、讨厌、不忍,等等。当凯伦夫妇寻求议员的帮助,征集签名力挺蒙冤的弗尔彻时,伊莲又再次背过身去。

连环的不幸中,如果受害者能团结一致,或至少互相理解,那么不幸就不能被称为悲剧。比如女性遇害,但得到警界和社会各界力量的支持;弗尔彻蒙冤,凯伦夫妇帮助他征集到许多签名,呼吁改革。但伊莲和凯伦两位受害者的母亲,距离互相理解仍非常遥远。

同样令人刺痛的是,最初起诉弗尔彻的正是伊莲的前夫、她遇害女儿的亲生父亲。

这位社会渣滓非但不感谢弗尔彻用职业生涯和荣誉做赌注换来她女儿的信息,反而起诉他渎职。也许他急需找一个替罪羊(就像警局高层一样),也许只是享受站在镜头前诉说弗尔彻(而不是凶手)对他造成“严重伤害”的骄傲,或者以莫须有的理由伤害别人的快感。

悲伤对他来说大概就像烧烫的红砖,以为只要往别人手里一塞就不再烫手。一个小人,但来自小人的伤害最难防。

为什么这部剧要取名“A Confession”,可能编剧就是想告诉你,不要以为坦白为凶杀画上句号。事实往往事与愿违,坦白只是开始,随之而来的无尽煎熬才是人生。

本期编辑 邢潭

坦白的英文

文/唐辛子
来源/《读者》杂志2018年第4期


这是濑户内寂听讲述的一个故事。

濑户内寂听是日本著名的尼僧作家,日本文化功劳者,现为天台宗的大僧正。

寂听年轻时的名字叫晴美,就读于东京女子大学时结婚,在生下长女之后,因为爱上丈夫的学生,而抛弃丈夫和长女,与情人私奔。

离婚后,晴美写了不少情爱小说,并获得“女流文学奖”等奖项,特别是《源氏物语》的白话文翻译,令她声名远播。

51岁那年,晴美出家为尼,更名为“濑户内寂听”,于每月第三个星期日的下午,在京都寂庵讲法。

一天,寂听依旧在寂庵讲法,听众多为已婚女士。

在谈到外遇问题的时候,寂听问在座的各位:“你们中有谁认为自己是最不幸的人,请举手。”

马上有不少女性举起手来。

图片来源:全景视觉


于是寂听讲了这样一个故事。

有一天,寂庵来了一位太太,跟寂听聊起自己的丈夫。那位太太说,她的丈夫英俊潇洒,人又勤奋,对自己和孩子尽职尽责。

半年前,这位太太的丈夫去世了。之后没过多久,家里来了两位客人,一个年轻女子领着一个女孩子,那女孩子居然长得跟自己家的女儿一模一样。

年轻女人朝太太鞠躬,说:“太太,对不起,打扰您了。”

太太问:“你是什么人?”

年轻女人答:“我一直承蒙您丈夫的关照。”

“什么关照?”

“你丈夫生前一直负担我们的生活费与赡养费。”

“你想怎么样?”

“我想拜见一下您丈夫的骨灰。”

图片来源:全景视觉

于是太太将母女俩让进屋子。太太深爱着丈夫,失夫之痛让她每天捧着丈夫的骨灰不能放手。

那个年轻女人似乎对这一切了如指掌,她对太太说:“我曾问过您的丈夫,如果他死在自己的家中,我该怎么办?他说,葬礼的时候你不要去,等葬礼之后再去我家,我家里的那位自然会将我的骨灰分一半给你。”

这下太太再也控制不住自己的情绪,毫不客气地下了逐客令。

这位伤心的太太对寂听说:“我一直对丈夫深信不疑,想不到他居然骗了我一辈子。”


寂听便答:“你为什么要难过呢?你应该感到高兴才对啊!你想想,你的丈夫能够一辈子这么瞒着你,他得承受多大的压力!这不正是他不愿意离开你、爱你的最好证据吗?”

寂听说完这个故事后,对在座的人说:“其实,这世界上有许多人都有和你一样痛苦,如果你这样想,心情便会舒畅许多。”

图片来源:全景视觉

你是否赞成寂听的这种说法呢?

有一点是可以认同的:男女之间,当一方对另一方说谎的时候,并不是双方感情最为糟糕的时候;一方对另一方供认不讳,完全坦白,这才是最糟糕的时候

这说明两点:第一,对方完全不将你放在眼里;第二,对方下决心豁出去,破罐子破摔了。

若是“第一”,明智的选择便是放弃;若是“第二”,结果如何,就要取决于你的包容之心了。

常常听人说温柔是女人最大的魅力,其实不然。

环顾一下,温柔的女人大都是容易受伤的女人。

女人最大的魅力,或许应该是拥有“放下”与“包容”这两种能力——对于无法改变的人和事,要有“放下的能力”;对于依旧值得珍惜的人和事,要有“包容的能力”。

当然,选择“放下”还是“包容”,则依赖于自己的智慧。


作者:唐辛子,来源:《读者》杂志2018年第4期,原标题《爱的证据》。

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